نسخة مُرسومة يدويًا لديها ضعف حقيقي واحد فقط: لأن شخصًا ما يرسم كل نسخة بشكل منفرد، لا توجد نسختان متماثلتان تمامًا، وإنتاج كثير منها يستغرق مثل إنتاج واحدة، مُتكررًا مرارًا وتكرارًا. هذا الاختناق بالكاد يلاحظه مشتري واحد يجهز غرفة واحدة فقط. إنه أمر بالغ الأهمية لفندق يطلب أربعين قماشًا متطابقًا لأربعين غرفة، أو لمدرسة ترغب في نفس الصورة المرجعية في كل صف، أو حتى لعائلة تريد نفس الصورة بثلاثة أحجام مختلفة لثلاث جدران مختلفة. لا حل ورشات الرسامين، مهما كانت منظَّمة، لهذا النوع من الطلبات اقتصاديًا. لا أحد يوظف أربعين شخصًا بفرشاة متماثلة لأربعة أوقات.
هذه مشكلة قديمة، وليست جديدة أيضًا. قبل طباعة الرقمي كثيرًا، كان بائعو الطبعات يحاولون حلها بطباعة لونية ميكانيكية — نقوش حفر رخيصة، ولاحقًا ليتوغرافيا ملونة، تُباع على نطاق واسع لجمهور من الطبقة المتوسطة لم يستطع أبدًا تحمل سعر الصورة الأصلية أو حتى نسخة يدوية كفء منها. لقد نجح الأمر، إلى حدٍ ما، ومن الجدير بالذكر أن «إعادة إنتاج رخيصة لمن لا يستطيعون تحمل الشيء الحقيقي» تجارة تعود لأكثر من قرنين من الزمن، وليست شيئًا ابتكره الإنترنت في يوم الثلاثاء الماضي.
مشكلتان لم تستطع الطابعات الميكانيكية المبكرة حلهما
واجهت الطباعة الملونة الميكانيكية المبكرة جدارين منفصلين، ومن المفيد keeping them separate لأنها تحلّهما بشكل منفصل أيضاً في الطباعة الحديثة.
الأول كان دقة اللون: العمل مبكراً بطبعات بألوان حبر قليلة، مطبوعة عبر شاشة خشنة، لذا كانت قطعة تدرج سلسة — سماء المساء، وجه مضيء بالظل — تميل إلى الانهيار إلى شرائح ملحوظة أو لون وسطي مغبر قليلاً بدلاً من التدرج اللطيف الذي يتوقعه العين فعلاً.
الثاني، والأصعب من الاثنين، كان الثبات، وكان له علاقة أقل بالحبر وأكثر بالورق الذي تحته. الورق العادي الرخيص مصنوع بشكل رئيسي من لب الخشب، واللب يحتوي على مادة تسمى اللجنين — الشيء الذي يعطي جذع الشجرة صلابته. عند التعرض للضوء والهواء العادي، يتأكسد اللجنين ببطء إلى مركبات كيميائية جديدة تمتص الضوء الأزرق وتنعكس اللون الأصفر والبني، وهذا هو الميكانيزم الكامل وراء تحول ورقة صحفية قديمة إلى لون شاي ضعيف في درج لم يُفتح لعقد من الزمان. كما أن نفس التفاعل يطلق منتجات ثانوية حامضية أثناء تقدمه، وهذا هو السبب في أن الورق الرخيص القديم لا يتحول إلى اللون الأصفر فحسب — بل يصبح هشاً وفيه تشققات على طول طوياته كورقة ميتة. لذا كانت المشكلة التي تواجه أي مُنشئ لطابعة حديثة مزدوجة: إتقان دقة الرسام عبر تدرج سلس للألوان، وإيقاف الورقة نفسها من العمل ضد الصورة المطبقة عليها.
مقارنة ورقتين تحت نفس الضوء
دعونا نقارن ورقتين مطبوعتين مباشرة على نحو جانبي، تحت نفس المصباح — ليس لوحتين لأن neither أمامنا، بل شيئين يمكن لأي شخص الإمساك بهما فعلاً: ملصق ورقي عادي، وما يُباع اليوم كطبعة جِيكْلييه.
امسك كل واحد منهما على نحو ثمانية بوصات من ضوء ساطع وانظر إلى بقعة لون موحد ومتوسط الظلال من خلال عدسة مكبرة صغيرة — عدسة مكبرة بعشر قوى تكفي المهمة جيداً. على الورقة الأرخص، يتبلور اللون، تحت التكبير، إلى شبكة صغيرة ومنتظمة تماماً من النقاط بأربعة ألوان، موضوعة بزايا ثابتة حتى أن من مسافة مشاهدة عادية تندمج بالعين في نغمة مستمرة. هذا يُسمّى شاشة التقطيع النصفية، المبدأ نفسه الذي يُطبع به الصحف والمجلات لقرون، وتحت العدسة المكبرة لا يمكن إنكاره — شبكة ميكانيكية متكررة، كأنها ورقة رسم بياني لونها شخص ما. على الورقة الأخرى، النقاط ليست مرتبة في شبكة على الإطلاق. إنها رشّة دقيقة وغير منتظمة، أكثر كثافة في المقاطع الداكنة وأندر في الضوءية، بلا نمط متكرر في أي مكان، لأنها ليست مطبوعة من خلال شاشة ثابتة وإنما تُرش، قطرة قطرة ميكرويةً من رأس طباعة متحرك يضع الحبر تماماً حيث يخبره الملف ولا غير.
الآن حرك إصبعك عبر كلاهما. النسيج على ورقة جِيكْلييه موحد تماماً — تماماً كما هو الحال سواء عبر إصبعك يقطع بقعة سماء أو بقعة ظل داكن — لأن الآلة تتعامل مع سطحه كأنه موحد، وتضع وزن الحبر نفسه في كل مكان يطلبه الملف. هذا الاتساق نفسه هو نوع من التوقيع. إنه ما يقول لك، بغض النظر عن المادة التي تُثبت عليها الورقة، حتى لو كانت قماشاً، أنك تمسك بطابعة وليس بعمل فني
المهندسون وراء الحل شرحوه، وما تطلبه في المقابل
الكلمة التي يستخدمها معظم الناس لهذا النوع من الطباعة، جيسلييه، لها أصل محدد وقابل للتتبع: صيغت في عام 1991 بواسطة حِرفي طباع يُدعى جاك دوغان، أثناء عمله في استوديو طباعة يُدعى ناش إيديشنز، لإخراج من طابعة اسطوانة معدلة كانت مصممة أصلاً لأغراض صناعية أخرى. أراد دوغان كلمة تميز هذه العملية الجديدة الدقيقة عن طباعة المكتب العادية، واستقر على الفعل الفرنسي gicler — أي يرشّ، أو يطلق الرذاذ — لأن هذا وصف دقيق لما تفعله الآلة فعلياً.
ما حُلَّت به العملية فعلياً، تحت الاسم الجديد الفخم، هو مشكلتان قديمتان في آن واحد. بدلاً من الصبغة — صبغة مذابة مباشرة في سائل، ما ينتج ألواناً زاهية ورخيصة لكنها تتفكك خلال بضع سنوات لأن ضوء الأشعة فوق البنفسجية يهاجم جزيء الصبغة مباشرة، بنفس الطريقة التي يتلاشى بها مناظر لوحة القيادة في سيارتك — استخدمت الآلات الجديدة جسماً صبغياً: جسيمات صبغ صلبة صغيرة، أكثر استقراراً كيميائياً، تُثبَّت على السطح باستخدام راتنج بدلاً من مجرد الامتصاص. بدلاً من أربعة ألوان حبر، استخدمت الآلات الأفضل من ثمانية إلى اثني عشر لوناً، وهو ما يسمح بسلم تدريجي ناعم في السماء يحافظ على نعومته بدلاً من ظهور خطوط متقطعة. وبديلاً من ورق اللب الخشبي العادي، صار القالب ألياف قطنية مع إزالة اللجناء في مرحلة صناعة الورق — خالٍ من الحمض من البداية، لذا لا يوجد شيء في الورقة نفسها يعارض الصورة المطبوعة عليها.
تدعم الاختبارات المستقلة هذا، على الرغم من أن الأرقام تستحق قراءة دقيقة وليست مجرد قراءة عنوانية. المرجع القياسي في هذا المجال هو مختبر يُجري اختبارات مقارنات منذ عام 1971، وتقييماته تفترض أن الطباعة تُعرض تحت ضوء ساطع نسبيًا — اثنا عشر ساعة في اليوم، أكثر من كثير من غرف المنازل العادية بدرجة كبيرة — وتقيس المدة حتى يلاحظ الشخص أولاً أي تلاشي تحت تلك الظروف. وفقاً لهذا الاختبار، طباعة صبغية مطبوعة جيداً على قالب خالٍ من الحمض عادةً ما تقيم من ستين إلى مئة سنة أو أكثر قبل ظهور التلاشي المرئي، وبما أن أغلب المنازل أغمق من شروط الاختبار، فإن الرقم الحقيقي على جدار عادي يميل إلى أن يكون أطول، وليس أقصر. هذه هي النسخة المبسطة من أساليب الاختبار التي استغرقت عقداً من الزمن في صقلها، لكنها تشرح لماذا الادعاء، عند تقديمه بصدق، هو ادعاء ذو مغزى وليس زخرفة دعائية.
ولكن الحل طلب من العميل شيئاً جديداً في المقابل. بسبب أن آلة الطباعة تنسخ الملف الرقمي بدقة مطلقة، فهي أيضاً تنسخ كل عيب موجود بالفعل في ذلك الملف بدقة مطلقة. طباعة من صورة فوتوغرافية صغيرة ذات دقة منخفضة، مكبرة إلى حجم يفوق الحد الذي صُمم الملف لدعمه، ستبدو ناعمة ومبهمة مهما كانت جودة الطابعة — تماماً كما أن لقطة من كاميرا عادية تصبح حبيبية بوضوح عند تكبيرها إلى حجم الملصق. لا تستطيع الطابعة اختراع تفاصيل لم يلتقطها الملف في الأصل.
بالأحجام الطلبات الشائعة، تتكوّن الأسعار الأساسية لطباعة جيسلييه صبغية على قماش من نحو ما يلي، قبل الإطار أو الشحن:
| حجم القماش | السعر الأساسي |
|---|---|
| 12 × 16 بوصة (30.5 × 40.6 سم) | $49 |
| 16 × 20 بوصة (40.6 × 50.8 سم) | $55 |
| 20 × 24 بوصة (50.8 × 61 سم) | $62 |
| 24 × 36 بوصة (61 × 91.4 سم) | $79 |
| 30 × 40 بوصة (76.2 × 101.6 سم) | $94 |
| 36 × 48 بوصة (91.4 × 121.9 سم) | $118 |
| 48 × 72 بوصة (121.9 × 182.9 سم) | $195 |
ثلاثة أسئلة جديرة بالطرح قبل الطلب
هل "giclée" معيار تقني حقيقي أم مجرد كلمة أجمل لطباعة نفث حبر؟
كلاهما صحيح في آن واحد، ومن المفيد الإبقاء على كلا المعنيين. الكلمة صيغت لعملية محددة ودقيقة في عام 1991، لكنها لم تحمل تعريفاً قانونياً، ولا أحد يصادق على استخدامها — أي إخراج نفث حبر يمكن أن يُدعى giclée، بغض النظر عن الحبر أو الورق الذي أنتجه. الكلمة نفسها لا تثبت شيئاً؛ المواصفات التي تقف خلفها هي ما يهم. حبر صبغي بدلاً من حبر صبغي، ثمانية قنوات حبر أو أكثر بدلاً من أربعة، وقاعدة قطنية أو قماشية خالية من الحمض هي الأشياء التي تستحق التأكيد قبل أن تأخذ الكلمة كمرجعية سطحية.
كم سيستمر ذلك فعلاً على الحائط؟
تحت شروط الاختبار المختبري — مصباح أشد سطوعاً من معظم غرف المعيشة، يعمل لمدة اثني عشر ساعة يومياً — عادةً ما تستمر طباعة صبغية مطبوعة جيداً على قاعدة خالية من الحمض ستين إلى مئة عام، وأحياناً أكثر، قبل أن يلاحظ الشخص التلاشي لأول مرة. وبما أن إضاءة المنزل عادةً ما تكون أضعف وأقصر في المدى من الاختبار، فإن الرقم الحقيقي على جدار عادي يميل إلى أن يكون أطول، وليس أقصر، من التقييم المنشور.
لماذا تتكلف لوحتان قماشيان من نفس الصورة، من طرفين مختلفين لطابعات، مبالغ مختلفة للغاية؟
لأن المواصفات وراء كلمة "giclée" ليست ثابتة، وثلاث أمور تقود الفرق: عدد ألوان الحبر المنفصلة التي تستخدمها الطابعة، وما إذا كان القالب قطنياً خالياً من الحمض أو قماشاً حقيقياً بدلاً من نسيج مطلي عادي، و— العامل الوحيد خارج سيطرة محل الطباعة — ما إذا كان ملف الرقمي نفسه يحمل دقة كافية لتكبيره إلى الحجم المطلوب دون أن يصبح ناعماً.
المشكلة الجديدة التي يخلقها هذا الحل
لأن كل شيء عن الجيكليه يعتمد على الملف، ولأن الطباعة نفسها موحدة آلياً وبشكل ميكانيكي عبر سطحها بالكامل، لا يمكنها أبداً أن تعطيك الشيء الوحيد الذي تعطيه النسخة المرسومة يدويًا دون محاولة: سطحاً حقيقياً ذا ارتفاق ثلاثي، شيء يختلف قليلاً عن كل نسخة أخرى منه. يحل الجيكليه الدقة والثبات بشكل كامل بقدر ما يمكن لأي مشكلة أن تُحل. فهو لا يحل، وبطبيعته لا يمكنه أن يحل، المسْتوى النسيجي. إذا أردت ذلك مرة أخرى، فهناك طريق واحد فقط: العودة إلى فرشاة الرسم.
أين يترك هذا المشكلة التالية
إن حل الدقة والدوام يترك سؤالاً كبيراً واحداً غير مُجاوب، وهو السؤال الذي يميل الطالب أو الباحث إلى طرحه قبل جامع التحف: من أين يأتي ملف جيد في المقام الأول، وماذا يحدث إذا كنت تفضّل اختيار ورقتك الخاصة، وحجمك الخاص، وإطارك الخاص، بدلاً من قبول ما تقدمه لك دار الطباعة جاهزاً؟
ذات صلة على Mus3ums.com
- لا تزال ترغب في معرفة شكل الضجة حول السطح فعلاً؟ ليلة النجوم لڤان غوخ هي الحالة الكلاسيكية للفن اليدوي فوق الطباعة.
- بمجرد إطاره وتعليقه، هذا ما يحميه فعلياً على المدى الطويل: إطار إدراك.
المصادر
- جيكليه — ويكيبيديا
- دليل إلى طبعات جيكليه — برِنتيك (أدوارَما)
- عملية طباعة نفث الحبر/جيكليه: أواخر القرن العشرين حتى اليوم — مجموعة نيو أورلينز التاريخية
- نظرة عامة على تقييمات ثبات طباعة WIR (PDF) — ويلهايم أنجِم للتصوير
- تصنيفات ثبات طباعة Epson SureColor P7000/P9000 (PDF) — ويلهايم أنجِم للتصوير
- لماذا يتحول الورق إلى الأصفر مع مرور الوقت وكيفية تقليل ذلك — عناية أرشيف الورق
- ما الذي يجعل ورق الفن طويل الأمد؟ — جاكسونز آرت
