Ръчно нарисувано копие има една истинска слабост: тъй като човек рисува всяко копие индивидуално, никога две копия не са напълно идентични, а произвеждането на много копия отнема толкова време, колкото и произвеждането на едно, повторено безкрайно. Това задръстване почти не се забелязва от един купувач, който обзавежда една стая. Много важно е за хотел, поръчвал четиридесет съвпадащи платна за четиридесет стаи, или за училище, което иска една и съща референтна изображение във всяка класна стая, или просто за семейство, което иска една и съща картина в три различни размера за три различни стени. Никаква работилница на художници, дори и добре организирана, не решава подобна поръчка по икономичен начин. Никой не наема четиридесет човека с четиридесет идентични четки.

Това е стар проблем, не и нов. Дълго преди цифровия печат, продавачите на печати вече опитваха да го решат с механичен цветен печат — евтини гравюри и, по-късно, цветни литографии, продавани на масова среда, която никога не можеше да си позволи оригинална картина или дори компетентно ръчно копие на такава. Работеше, в някаква степен, и си струва да се помни, че „евтино възпроизвеждане за хора, които не могат да си позволят истинския предмет“ е бизнес от най-малко две столетия, а не нещо, което интернетът измисли миналия вторник.

Два проблема, които ранните механични принтове не можуть да решат

Ранното механично цветно печатане се сблъска с две отделни прегради, и си струва да ги държим разделени, защото модерното печатане ги решава отделно също.

Първият беше финесът на цвета. Ранните печатници работеха с малък брой мастила, положени чрез груба мрежа, така че плавно градирана преходност — вечерното небе, сенчесто лице — склонна да се срути в видими ленти или леко мътна средна цветност вместо нежната градация, която окото ви всъщност очаква.

Вторият, и по-упорният от двата, беше трайността, и той имаше по-малко общо с мастилото, отколкото с хартията под него. Обикновената евтина хартия се прави главно от дървно целулозно влакно, а дървеното целулозно влакно съдържа вещество, наречено лигнин — веществото, което придава твърдост на стъблото на дървото. Подложено на светлина и обикновен въздух, лигнинът бавно се окислява в нови химични съединения, които абсорбират синята светлина и отразяват жълтата и кафявата, и това е цялата механика зад стар вестник, който придобива цвета на слаб чай в чекмедже, което никой не е отварял десетилетие. Същата реакция отделя киселинни странични продукти по време на процеса, затова старата евтина хартия не просто пожълтява — тя накрая става крехка и се напуква по гънките си като мърт лист. Така проблемът пред всеки, който строи модерен принтер, беше двойствен: да се постигне финесът на художника през гладка градация на цвета и да се попречи на самата листа да работи срещу изображението, отпечатано върху нея.

Сравнение на две листа под едно и също осветление

Нека сравним директно две отпечатани листа, страници до страница, под една и съща лампа — не две картини, тъй като нито една от тях не е пред нас, а две обекта, които всеки може да държи: обикновен хартиен плакат и това, което днес се продава като гиклеев печат.

Дръж всеки на около осем инча от ярка светлина и погледни парче от равномерен, средно тонов цвят през малко лупа за увеличение — евтина лупа с десет кратности върши работа добре. При по-евтината страница цветът се разрешава под увеличението в малък и напълно редовен мрежов узор от точки в четири цвята, поставени под фиксирани ъгли, така че от обикновено разстояние за гледане те се смесват на око в непрекъснат тон. Това се нарича полутонов екран, същият принцип, който се използва при печат на вестници и списания през десетилетия, и под лупа е безпогрешно разпознаваем — повтаряща се механична мрежа, като графична хартия, някой е оцветил. На другия лист точките не са подредени в мрежа изобщо. Те образуват фино, неустойчиво пръскане, по-плътно в по-тъмните пасажи и по-разредено в светлите, без повтарящ се модел навсякъде, защото те не са щамповани през фиксиран екран, а разпръснати, капка по микро капка, директно от движеща се печатна глава, която нанася мастило точно там, където файлът казва и никъде другаде.

Сега прокарай пръст върху и двете. Текстурата върху гиклеевия лист е напълно еднообразна — точно еднаква както когато пръстта ти преминава през парче небе, така и през парче дълбока сянка — защото машината третира цялата повърхност идентично, полагайки една и съща тежест мастило навсякъде, където файлът изисква. Това еднообразие е самото по себе си вид подпис. Това ти казва, без значение върху какъв материал е монтиран листът, включително платно, че държиш печатка, не картина.

Решението, което инженери по отпечатване са изчислили, и какво поискаха в замяна

Думата, която повечето хора използват за този вид печат, гикле, има специфичен, проследим произход: тя е въведена през 1991 година от графикаджия на име Джак Дюган, работещ в студиото за печат Nash Editions, за резултат от модифициран барабанен принтер, първоначално изграден за други индустриални цели. Дюган искал дума, която да раздели този нов, прецизен процес от обичайното офисно печатане, и избрал френския глагол gicler — да пръскаш, или да изцеждаш — защото това е справено описание на това, което машината физически прави.

Какво всъщност разреши процесът под първоначално изискания нов термин, бяха две стари проблеми едновременно. На мястото на боята — пигмент, разтворен директно в течност, която произвежда ярък, евтин цвят, но се разпада след няколко години, защото ултравиолетовата светлина атакува директно молекулата на багрилото, по същия начин, по който се избледнява таблото на автомобила ви — новите машини използват пигмент: малки твърди частици на багрилото, химически много по-стабилни, тях ги държи повърхността смола вместо просто да попиват. Вместо четири цвята мастило, по-добрите машини използват осем до дванадесет, което позволява плавно градирано небе да остане гладко, вместо да се образуват ленти. И вместо обикновена дървесна маса, субстратът става от памучно влакно с отстранен лигнин по време на производството на хартия — безкисела от самото начало, така че няма нищо в самия лист, което да работи против изображението, отпечатано върху него.

Независими тестове го подкрепят, макар цифрите да заслужават внимателно прочитане, а не надпис върху заглавие. Стандартният справочник в областта е лаборатория, която от 1971 година насам води сравнителни тестове, и нейните рейтинги приемат, че печатът е показан под доста ярка светлина — дванадесет часа на ден, значително по-ярка от повечето стаи в обикновен дом — и измерват колко време е нужно, докато човек забележи първото избледяване при тези условия. При този тест добре изработен пигментен печат върху киселинно без Substrat обикновено се класира от шестдесет до сто години и повече преди видимо избледяване, и тъй като повечето къщи са по-слабо осветени от тестовите условия, реалната цифра на обикновена стена обикновено продължава да бъде още по-дълга, не по-къса. Това е опростената версия на методите за тестване, които са се усъвършвали през десетилетия, но обяснява защо твърдението, направено честно, е значимо, а не рекламно украшение.

Но решението изискваше нещо ново и от клиента в замяна. Тъй като принтерът копира дигиталния файл с пълна вярност, той копира и всеки дефект, вече наличен в този файл, с пълна вярност. Отпечатък, направен от малка снимка с ниско разпознаване, увеличен много повече от размера, който файлът е бил предназначен да поддържа, ще изглежда мек и неясен, независимо колко добър е принтерът — по същия начин, по който снимка от обикновена камера става явно зърниста, когато се увеличи до постерен размер. Принтерът не може да изобрети детайл, който файлът никога не е уловил първоначално.

При размерите, които обичайно се поръчват, базовите цени за пигментен гикле върху платно са приблизително следните, преди рамка или доставка:

Три въпроса, които си струва да се зададат преди да поръчате едно

Е ли „гикле“ автентичен технически стандарт, или просто по-приятна поява на печат с принтер с мастило?

Колко дълго наистина ще продължи на стената?

При лабораторни условия на изпитване — лампа много по-ярка от повечето дневни помещения, работеща дванадесет часа на ден — добре изработен пигментен печат върху киселинно свободен субстрат обикновено издържа от шестдесет до сто години, понякога повече, преди човек да забележи избледяване. Тъй като домашното осветление е по-малко ярко и продължението е по-кратко от теста, реалната цифра върху обикновена стена обикновено е по-дълга, не по-къса, отколкото публикуваната оценка.

Защо две платна на едно и също изображение, от две различни печатарски работилници, струват толкова различно?

Защото спецификацията зад думата „гикле“ не е фиксирана, и три неща движат разликата: колко отделни цвята мастило използва принтерът, дали субстрата наистина е киселинно-free памук или платно, в сравнение с обичайно покрита тъкан, и — единственият променлив, който е напълно извън контрола на печатарската работилница — дали цифровият файл сам по себе си носи достатъчно резолюция, за да се увеличи до поръчания размер без да стане мек.

Новият проблем, който това решение създава

Защото всичко за гликле е свързано с файла, и защото самият принт е безупречно и механично еднороден по цялата си повърхност, той никога не може да ви даде едно нещо, което ръкописната копия дава без да се опитва: повърхност с истински релеф, нещо субтилно различно от всяка друга копия на него. Гликле решава точността и постоянството толкова цялостно, колкото и двата проблема могат да бъдат решени. То не може и по своята природа не може да реши текстурата. Ако искате това обратно, има само един път: върнете се към четката за рисуване.

Къде това оставя следващия проблем

Точността на изпълнение и трайността все още оставят неизследван един голям въпрос, и това е въпросът, който един студент или изследовател обикновено задава преди колектора: откъде идва един добър файл първоначално и какво се случва, ако предпочитате да изберете своя собствена хартия, свой собствен размер и свой собствен рамков корпус, вместо да приемете това, което печатницата предлага готово?

Свързано на Mus3ums.com

• Все още искате да видите какво всъщност изглежда най-важното в повърхността? Звездната нощ на Ван Гог е класически пример за ръчна живопис над печат.
• След като е рамкирано и окачено, ето какво всъщност го защитава дългосрочно: Framing Perception.

Източници

• Giclée — Wikipedia
• Ръководство за Giclee печати — Printique (Adorama)
• Процес на печат Inkjet/Giclée: края на 1900-те до днес — The Historic New Orleans Collection
• Преглед на рейтинги за трайност на печата WIR (PDF) — Wilhelm Imaging Research
• Покритие за трайност на печат P7000/P9000 Epson SureColor (PDF) — Wilhelm Imaging Research
• Защо хартията жълтее с времето — Paper Archive Care
• Каква прави дълготрайна художествена хартия? — Jackson's Art