ТермометърДжаспер Джонс · 1959

Физичността на измерването

Платното е вертикално разделено от централна ос, която приютява реален, функциониращ механичен термометър. Този физически уред разцепва повърхността на две успоредни панели от разединено платно. От двете страни на този индустриален инструмент, гъстите слоеве маслена боя създават текстурирани форми, наподобяващи експлозии от светлина. Цветовата палитра се състои от основни и вторични тонове, включващи дълбоко синьо, ярко жълто, смело червено и акценти в оранжево и бяло. По протежение на централната вертикална ос, трафаретни числови маркировки от 10 до 120 вървят успоредно с мащаба на термометъра. Тези прецизни, фабрично изработени числа контрастират рязко с тежките, импастово подобни мазки, които се движат по повърхността в хаотични, жестови модели.

Интеграцията на средата и обекта

Създаден през 1959 г., този асамблатаж от смесени медии надхвърля статичното представяне на температурата, като включва жив инструмент за измерване. Тъй като термометърът е функционален, произведението реагира на непосредствения климат на изложбеното пространство. С промяната на стайната температура механичните показатели вътре в уреда се движат физически, причинявайки трансформация на композицията в реално време. Тази интеграция свързва боядисаната повърхност с реалното преминаване на времето и екологичните промени. Изкуството съществува в точка на преход между експресивните, нанесени с ръка следи на художника и стандартизираната точност на индустриалното измерване.

Контекст в рамките на Нео-Дада

Това произведение принадлежи към движението Нео-Дада – период, който служи като мост между Абстрактния експресионизъм и ранния Поп арт и Минимализма. Използвайки предмет назован „found object“ — термометъра — творбата се отдалечава от чисто двуизмерното рисуване, за да се ангажира с триизмерната реалност. Използването на разпознаваеми, ежедневни символи и механични инструменти отразява прехода от емоционалната грандиозност на по-ранната абстракция към изследване на това как зрителите възприемат обикновените обекти. Този подход поставя под въпрос разграничението между висшето изкуство и утилитарните предмети, тъй като физическият климат на галерията се превръща в активен компонент от визуалното състояние на произведението.