Ruční malba má jednu skutečnou slabinu: protože každou kopii maluje člověk zvlášť, žádné dvě kopie nejsou nikdy úplně stejné a vyrobit jich mnoho trvá stejně dlouho jako vyrobit jednu, opakovaně. Tato úzká šňůra téměř neovlivní jediného kupce, který zařizuje jeden pokoj. Má obrovský význam pro hotel, který objednává čtyřicet shodných pláten pro čtyřicet pokojů, nebo pro školu, která chce stejný referenční obrázek v každé třídě, nebo jen pro rodinu, která chce ten samý obraz ve třech různých velikostech pro tři různé zdi. Žádná dílna malířů, byť dobře organizovaná, neřeší takovou objednávku ekonomicky. Nikdo si nebere na práci čtyřicet chlapů se čtyřiceti identickými štětci.

Toto je starý problém, a není to ani nový. Ještě dávno před digitálním tiskem se prodejci tisku snažili vyřešit to mechanickým barevným tiskem — levnými rytinami a později barevnými litografiemi, prodávanými ve velkém střední třídě, která si nemohla dovolit originální obraz či ani zdatnou ruční kopii. Fungovalo to, jakž-takž, a stojí za to připomenout, že „levná reprodukce pro lidi, kteří si nemohou dovolit pravou věc“ je obchod minimálně dvě staletí starý, ne něco, co internet vynalezl minulý úterý.

Dva problémy, které tehdejší mechanické tisky nedokázaly vyřešit

Raná mechanická barevná tisková technika narazila na dvě odlišné překážky, a stojí za to je mít oddělené, protože moderní tisk je řeší také samostatně.

Prvním byl jemný odstín barvy. Rané tiskárny pracovaly s malým počtem inkoustových barev, nanášených prostřednictvím drsné mřížky, takže jemně zesilovaná pasáž — večerní nebe, stíněná tvář — měla tendenci se rozpadnout na viditelné pruhy nebo poněkud mlhavý průměrný odstín namísto jemného gradu, který si vaše oko skutečně očekává.

Druhým, a odolnějším z obou, byla stálost a měla méně co do činění s inkoustem než s papírem pod ním. Běžný levný papír se z velké části vyrábí z dřevěné buničiny, a dřevěná buničina obsahuje látku zvanou lignin — to, co dává kmeni stromu jeho tuhost. Při vystavení světlu a běžnému vzduchu lignin pomalu oxiduje na nové chemické sloučeniny, které pohlcují modré světlo a odrážejí žluté a hnědé, a to je celý mechanismus za tím, že staré noviny zbarví v šťavnatě čajové barvě v zásuvce, kterou nikdo deset let neotevřel. Stejná reakce vyprodukuje při procesu kyselé vedlejší produkty, takže starý levný papír nezčerná jen žloutne — nakonec ztvrdne a praská pod sklady jako mrtvý list. Takže problém, s nímž se potýkal kdokoli, kdo budoval moderní tiskárnu, byl dvojnásobný: napodobit malířovu jemnost přes hladkou graduaci barev a současně zamezit samotnému listu, aby pracoval proti obrazu tisku na něm.

Porovnání dvou listů za stejného světla

Porovnáme dva vytištěné listy přímo vedle sebe, vedle stejné lampy — ne dvě malby, protože ani jedna není před námi, ale dva objekty, které si může každý skutečně vzít do ruky: obyčejný papírový plakát a to, co se dnes prodává jako giclee tisk.

Každý držte asi šest palců od jasného světla a podívejte se na skvrnu rovnoměrné, středně tlusté barvy přes malé zvětšovací sklíčko — levná lupenka s deseti násobnými zvětšeními to zvládne dobře. Na levnějším listu se barva při zvětšení rozkládá na malou a zcela pravidelnou mřížku teček ve čtyřech barvách, položenou pod pevnými úhly tak, že z běžné vzdálenosti pozorovatele se slévají do kontinuálního tónu. To se nazývá půltónová obrazovka (halftone), stejný princip, jakým se tiskly noviny a časopisy po desetiletí, a pod lupou je to nápadné — opakující se, mechanická mřížka, jako grafický papír, který někdo vybarvil. Na druhém listu tečky nejsou uspořádány v mřížce. Tvoří jemný, nepravidelný sprej, hustější ve tmavších pasážích a řidší ve světlých, bez opakujícího se vzoru kdekoliv, protože nejsou razítkovány skrze pevnou obrazovku, ale stříkány, kapka po mikroskopické kapce, přímo ze pohyblivé tiskové hlavy, která vypisuje inkoust přesně tam, kam soubor říká, a nikde jinde.

Nyní přejeďte prstem oběma. Textura na listu s giclee je zcela jednotná — přesně stejná, ať prst přejede přes skvrnu oblohy nebo přes skvrnu hluboké stíny — protože stroj ošetřuje celou plochu identicky, pokládaný inkoust stejně hustě tam, kde to soubor stanoví. Ta uniformita je sama o sobě určitým druhem podpisu. Je to to, co vám říká, bez ohledu na materiál, na který je list upevněn, i když je to plátno, že držíte tisk a ne malbu.

Řešení, která inženýři vymysleli, a co za to požadovali

Slovo, které lidé nejčastěji používají pro tento druh tisku, giclée, má specifický, sledovatelný původ: bylo vymyšleno v roce 1991 tiskárnou Jackem Dugannem, pracujícím ve studiu Nash Editions, pro výstup z modifikovaného bubnového tiskárny určené původně pro jiné průmyslové účely. Duganne chtěl slovo, které oddělí tento nový, pečlivý proces od běžného kancelářského tisku, a zvolil francouzské sloveso gicler — stříkat, nebo cákat — protože to přesně popisuje, co stroj fyzicky dělá.

Co tento proces skutečně řešil pod tímto novým jménem, bylo řešení dvou starých problémů najednou. Namísto barviva — barviva rozpustného přímo v kapalině, což producing jasnou, levnou barvu, ale rozkládá se během několika let, protože ultrafialové světlo útočí na molekulu barviva, stejně jako palubní deska auta vybledne — použité pigmenty: malé pevné částice barviva, chemicky podstatně stabilnější, uchovávané na povrchu pryskyřicí namísto pouhého vsáknutí. Místo čtyř inkoustových barev se lepší tiskárny používaly osm až dvanáct, což umožňuje plynulý přechod veškerého nebe bez pásmování. A místo obyčejného papíru z vláken dřeva se substrát stal bavlněnou vláknem s odstraněným ligninem během výrobního procesu papíru — kyselinami bez od počátku, takže v samotném listu není nic, co by bránilo obrázku tištěnému na něj.

Nezávislé testování to potvrzuje, i když čísla si zaslouží pečlivé pročtení spíše než rychlý pohled na titulek. Standardní referencí v oboru je laboratoř, která provádí srovnávací testy od roku 1971, a její hodnocení předpokládá, že tisk bude zobrazen pod poměrně jasným světlem — dvanáct hodin denně, podstatně jasnějším než většina pokojů v běžném domově — a měří, jak dlouho trvá, než si člověk začne všímat vyblednutí za těchto podmínek. Podle tohoto testu se pigmentový tisk na kyselině-řasnému substrátu obvykle hodnotí na šedesát až sto let nebo déle, než dojde k viditelnému vyblednutí, a protože většina domovů bývá tlumenějších než laboratorní podmínky, skutečné číslo na obyčejné zdi má tendenci být ještě delší, ne kratší. To je zjednodušená verze metod testování, které trvaly desetiletí než byly vyladěny, ale vysvětluje, proč je tvrzení, které je upřímně vyřčeno, významné a ne jen reklamní figúrka.

Ale řešení vyžadovalo od zákazníka také něco nového na oplátku. Protože tiskárna kopíruje digitální soubor s úplnou věrností, kopíruje také každý problém, který již v tom souboru je, s úplnou věrností. Tisk vyrobený z malé, nízkorozsahové fotografie, zvětšené daleko nad původně určený rozsah souboru, bude vypadat měkký a neostrosti, ať je tiskárna jakkoli dobrá — stejně jako snímek z obyčejného fotoaparátu se stane viditelně zrnitým, když ho zvětšíte na plakát. Tiskárna nedokáže vynalézt detaily, které soubor nikdy nezachytil na začátku.

U velikostí, které se obvykle objednávají, základní ceny pigmentového giclée na plátně vycházejí zhruba takto, před rámem či dopravou:

Tři otázky, které stojí za položením před objednáním

Je „giclée“ skutečným technickým standardem, nebo jen hezčí výraz pro inkoustový tisk?

Jak dlouho to skutečně vydrží na stěně?

Za laboratorních podmínek — lampou mnohem jasnější než většina obývacích pokojů, běh 12 hodin denně — dobře vyrobený pigmentový tisk na substrátu bez kyselin obvykle vydrží šedesát až sto let, někdy déle, než si člověk všimne vyblednutí. Protože domácí osvětlení bývá tlumenější a trvá kratší dobu než test, skutečné číslo na obyčejné zdi má tendenci být delší, ne kratší, než je zveřejněný údaj.

Proč dva plátené tisky stejného obrázku, z dvou různých tiskáren, stojí tak odlišně?

Protože specifikace za slovem „giclée“ není fixní, a tři věci určují rozdíl: kolik samostatných barevných kanálů tiskárna používá, zda je substrát skutečně kyselinám bezdřevý bavlněný či plátnový, a — jediné proměnné zcela mimo kontrolu tiskárny — zda samotný digitální soubor nese dostatečné rozlišení pro zvětšení na objednanou velikost bez ztráty ostrosti.

Nový problém, který toto řešení vytváří

Protože vše kolem giclée závisí na souboru a protože samotný tisk je dokonale a mechanicky jednotný po celé své ploše, nemůže vám nikdy dát to jediné, co ručně malovaná kopie nabízí bez toho, aby se o to snažila: povrch s pravým reliéfem, věc jemně odlišná od každé jiné kopie. Giclée řeší přesnost a trvalost takřka tak dokonale, jak lze řešit kterékoli z těchto dvou problémů. Neřeší však a svou vlastní podstatou nemůže řešit texturu. Pokud ji chcete zpět, existuje jen jedna cesta: vrátit se k malířskému štětci.

Kde nás vede další problém

Přesnost a trvanlivost řešení stále ponechávají jednu velkou otázku nezodpovězenou, a je to otázka, kterou se student či výzkumník obvykle ptá dřív než sběratel: odkud vůbec vzniká dobrý soubor a co se stane, pokud raději zvolíte vlastní papír, vlastní formát a vlastního rámovače, než abyste přijali to, co nabízí tiskárna hotové?

Související na Mus3ums.com

• Ještě stále chcete vidět, jak vypadá rozruch kolem povrchu? Hvězdná noc od Van Gogha je klasickým případem ruční malby nad tiskem.
• Jakmile je rámováno a visí, tady je to, co ho dlouhodobě chrání: Rámování vnímání.

Zdroje

• Giclée — Wikipedia
• Průvodce Giclee tisky — Printique (Adorama)
• Proces tisku inkjet/giclée: konce 20. století–dnes — The Historic New Orleans Collection
• Přehled hodnocení trvalosti tisku WIR (PDF) — Wilhelm Imaging Research
• Hodnocení trvalosti tisku Epson SureColor P7000/P9000 (PDF) — Wilhelm Imaging Research
• Proč papír časem zežloutne a jak zpomalit tento proces — Paper Archive Care
• Co dělá umělecký papír dlouhodobě odolným? — Jackson's Art