Käsitsi maalitud koopial on üks tõeline nõrkus: kuna iga koopia maalitakse eraldi, pole ühtegi kahte koopiat kunagi täpselt identset ning paljude koopiate tootmine võtab sama kaua aega kui ühe loomine, korduvalt. Selline pudelikael jätab ühele ostjale, kes varustab ühte tuba, enamasti märkamata. See on tohutult oluline hotellile, kes tellib nelikude samalaadsete lõuendite komplekti neljakümnele toale, või koolile, kes soovib sama viidet pilti igas klassiruumis, või lihtsalt perekonnale, kes soovib sama pilt kolme erineva suurusega kolmandale seinale. Mitte ükski maalimiste töökoja, nii hästi organiseeritud kui tahes, ei lahenda sellist tellimust majanduslikult. Ükski inimene ei palkka nelikümmend meest neljakümne identse pintsliga.

See on vanem probleem, mitte uus. Juba enne digitaalset printimist üritasid trükiliidid seda lahendada mehhaanilise värviprintimisega — odavad gravüürid ja hiljem värvitrükitised, mis müüdi hulgi keskklassi publiku jaoks, kellel ei olnud võimalust originaalt pilti osta ning isegi võimelist käsitse koopiat. See töötas oma moel ning tasub meelde jätta, et „odav koopia inimestele, kes ei saa endale originaali lubada“ on äri vähemalt kaks sajandit vana, mitte midagi, mille internet teisipäeval avastas.

Kaks probleemi, mida varased mehhaanilised trükid ei suutnud lahendada

Varajane mehhaaniline värvitrükk koges kahte eraldi seinaportaali, ja tasub need eraldi hoolikalt eristada, sest kaasaegne trükk suudab need lahendada ka eraldi.

Esimene oli värvi peenus. Varajased pressid töötasid vähese värvi­ainete arvuga, paigutatuna läbi jämeda ekraaniga, nii et ühtlaselt kulgev üleminek — õhtupäike, varjutatud nägu — kaldus lagunema nähtavate ribade või veidi mudase keskmise värvi kujul tegelikult oodatava õrna gradatsiooni asemel.

Teine, ja kahe seast vastupidavam, oli püsivus ning sellega polnud nii palju tegemist tindiga kui selle all oleva paberiga. Tavaline odav paber on suuresti valmistatud puidutellist, ja puidutellis on aine nimega ligniin — see, mis annab puule tüvele jäikuse. Valgusele ja tavalisele õhule eksponeerituna oksüdeerub ligniin järk-järgult uutele keemilistele ühenditele, mis neelavad sinist valgust ja peegeldavad tagasi kollast ja pruuni ning see on kogu mehhanismi alus, miks vanam ajaleht muutub kasti sahtlis, mida keegi kümme aastat avamatu on jätnud, nõrgaks teeks. Sama reaktsioon eraldab happelisi kõrvalsaadusi, mistõttu vanal odaval paberil ei muutu ainult kollaseks — see muutub lõpuks kõvaks ja murdub voldikute kohal nagu surnud leht. Seega probleem, millega silmitsi seisab iga moodsa trükikangi loomine, on kahekordne: järeleandmatu peenus, mis vastab maalija peenetlikkusele sujuva värvigradatsiooni ulatuses, ja samaaegselt see, et leht ise ei töötaks koos trükitud pildiga vastu.

Kaks lehte sama valguse all võrdluses

Võrdleme otse kaks trükitud lehte kõrvale — sama lambiga — mitte kaks maali, kuna kumbki ei ole meil ees, vaid kaks objekti, mida keegi tegelikult käes hoida saab: tavaline paberi plakat ja see, mis tänapäeval müüakse kui giclée trükis.

Hoia igaüht umbes kahe tolli kaugusel erksast valgusest ja vaata väikse suurendusklaasi läbi ühtlase, kesktooni värvi pleki — odav kümne‑võimelisusega luup teeb töö hästi. Odavamal lehel lahendab värv suurendamisel musta‑valged laotud täppideks neljas värvitoonis, fikseeritud nurkadega, nii et tavapärase vaatamise kauguse pealt sulanduvad need silma järgi ühtseks tooniks. Seda nimetatakse pooltoonivõrguks; sama põhimõte, mida trükitakse ajalehtedele ja ajakirjadele kümneid aastaid, ja luupi all on see ilmselge — korduv, mehhaaniline ruudustik, nagu joonestus- või diagrammivõrk, mida keegi värvinud on. Teisel lehel ei ole täpid üldse ruudustikuna seadistatud. Need moodustavad peene, ebaregulaarselt pihustatud spray’d, tihedamates tumedates lõikudes ja hõredamates heledates, kus pole ühtset korduvat mustrit, sest need ei ole pressitud läbi fikseeritud ekraaniga, vaid pihustatud, mikroskoopilise tilga kaupa, otse liikuvatest trükikujudest, mis kannavad musta täpselt sinna, kuhu fail ütleb, ja mujale ei.

Nüüd pühkige mõlema peal sõrmega. Giclée-lehe tekstuur on täiesti ühtlane — täpselt sama, kas sildile langeb taevakaare või sügava varju plekk — kuna masin käsitleb kogu pinda ühtemoodi, ladestades musta kogu failis nõutud koormusega kohale. See ühtsus on omaette märk. See on see, mis ütleb teile sõltumata materjalist, millele leht on kinnitatud, kaanest akrüüli või lõuendi, et te hoidke trükist ja mitte maali.

Lahendused insenerid välja töötasid ja mida see vastu nõudis

Selle liigi trükise nime, giclée, kasutab enamik inimesi, on spetsiifiline, jälgitav päritolu: 1991. aastal lõi selle sõna trükkmeister nimega Jack Duganne Nash Editions nimelises trükistuudios koostöös modifitseeritud trumprinna jaoks, mis oli algselt ehitatud muude tööstuslike otstarvete jaoks. Duganne tahtis sõna, mis eristaks sellest uuest, hoolikast protsessist tavapärasest kontoriprintimisest, ja valis prantsuse verbi gicler — pihustada või pritsida — sest see sobiv kirjeldus vastab masina füüsilisele tööle.

Kuna protsess ise lahendas peidetud uue nime all kaks vana probleemi korraga. Pigmendi kasutamise asemel — värv, mis lahustub otse vedelikus, andes heleda, odava värvi, kuid laguneb mõne aasta jooksul, kui ultraviolettkiirgus ründab pigmendi molekuli otse, samamoodi nagu auto armatuurlaua väljava– — uues masinas kasutati pigmendi ehk väikeseid tahke värvitigrud, keemiliselt märksa stabiilsemad, mis püsivad pinnale sideaine abil, mitte lihtsalt imbumas. Kui varem kasutati neli värvikanalit, siis paremad masinad kasutasid kaheksa kuni kaheteistkümmet, mis võimaldab sujuvalt difekteeritud taevast säilitada ning mitte joonistada ribad. Ja mitte tavalist pulbist paberit, vaid substraadiks sai puuvillakiud, ligniini eemaldamisega pabertootmise etapis — happetu ja algusest peale, nii et leht ei sisalda midagi, mis varjutaks trükise pilti.

Sõltumatud testid kinnitavad seda, ehkki arvud väärivad hoolikat lugemist, mitte lühikest pealkirja. Valdkonnas standardiks olev viide on labor, mis on teinud võrdlevaid teste alates 1971. aastast, ja selle hinnangud eeldavad, et trükis kuvatakse üsna heledas valguses — kaksteist tundi päevas, oluliselt heledam kui enamikku tuba tavapärases kodus — ning mõõdetakse, kui kaua kulub, kuni inimene märkab esimest jumevajumist nende tingimuste all. Selle testi järgi on hästi tehtud pigmenttrükk happetu alusmaterjalil tavaliselt hinnatud umbes kuueteistkümne kuni sada aasta või kauem enne nähtavat tuhmumist ning kuna enamik kodusid on testitingimustest hajemad, on tegelik number tava seinal tõenäoliselt veelgi pikem, mitte lühem. See on lihtsustatud versioon testimisviisidest, mis arendust on võtnud aastakümneid, kuid see seletab, miks väide, mida ausalt esitatakse, on tähenduslik ja mitte reklaamivõte.

Kuid lahendus nõudis klientidelt midagi uut vastutasuks. Sest printer kopeerib digitaalset faili täieliku unusediga, kopeeritakse ka kõik juba selles failis olevad veaparandused täielikult. Väike, madala lahutusvõimega fotost trükitud prindid, suurendatud kaugele suurusesse, näeb välja pehme ja ebaselge, olenemata sellest, kui hea on printer — sama moodi nagu tavalise kaamera pilt muutub graniitseks kui suurendad see plakati suuruseks. Printer ei suuda välja mõelda detaile, mida fail esialgu ei hõlmanud.

Sellistes suurustes, mis tavaliselt tellitakse, baseeruvad hinnad pigment-giclée'l lõuendi peal umbes järgmised, enne raamimist või saatmist:

Kaks küsimust, mida tasub enne tellimist küsida

On kas "giclée" ehtne tehniline standard või lihtsalt ilusam sõna tintpiksliprindi jaoks?

Mõlemad on tõsi korraga ja nende mõlemat tasub hoida käsil. Sõna loodi konkreetse, hoolika protsessi jaoks 1991. aastal, kuid see ei ole kunagi kandnud õiguslikku definitsiooni ning keegi ei kinnita selle kasutust — ükskõik milline tintpiksliprint saab olla giclée, ükskõik millist tint- või pabri toota. Sõna ise midagi ei tõesta; selle taga olev spetsifikatsioon tõendab. Pigmentplii pigment, pigem kui dye-tinti, kaheksast või enamast tinnit kanalid kui neljast ning happetu puuvilla- või lõuendi substraat on asjad, mida tuleb kinnitada enne sõna sõnasõnalt võtmist.

Kui kaua see tegelikult seinal kestab?

Laboratoorsete testitingimuste all — lambipirn, mis on palju heledam kui enamik eluruume, töötav umbes kaksteist tundi päevas — hästi tehtud pigmenttrükk happetu substraadiga kipub võtma kuueteistkümne kuni sajandi aastat ja mõnikord kauem, enne kui inimene esimest korda tuhmumist märkab. Kuna kodutuledel valgus on tavaliselt häm, mitte nii hele ning kestvus lühem kui testitingimustel, on tegelik number tava seinal sageli suurem kui avaldatud hinnang.

Miks kahe sama pildi lõuendid kahest erinevast trükikojast maksavad nii erinevalt?

Sest sõna "giclée" taha peidetud spetsifikatsioon pole fikseeritud ning kolmel põhjusel erinevused tekivad: kui palju eraldi tintide värvi printer kasutab, kas substraat on tõeliselt happetu puuvill või lõuend mitte tavaline kaetud kangas, ja — üks muutuja, mis on trükikoja kontrolli all täiesti väljas — kas digitaalne fail ise kannab piisavalt lahutusvõimet, et suurendada kujutist tellitud suuruseks, ilma et see muutuks pehmeks.

Uue lahenduse loomine toob kaasa uus probleem

Sest kõik giclée kohta sõltub failist ning kuna trükk ise on kogu pinnal veatult ja mehhaaniliselt ühtlane, ei saa see kunagi anda sulle üht asja, mida käsitsi maalitud koopmult ei ürita: pinnal tõelist reljeefi, natuke erinevat iga teise koopiast. Giclée lahendab täpsuse ja püsivuse peaaegu nii täielikult kui ükskõik kummast kahest probleemist saab lahendatud. See ei lahenda ja oma iseloomult ei saa lahendada ka tekstuuri. Kui soovid seda tagasi, on ainus tee: naasta värvimistksele.

Kus see viib järgmise probleemi

Täpsuse ja püsivuse lahendamine jätab endiselt ühe suure küsimuse käsitlemata, ja see on küsimus, mida õpilane või uurija kipub küsima enne kogujat: kust tuleb hea fail algusest peale ja mis juhtub, kui eelistaksid valida omaenda paberi, oma suuruse ja oma raamiku, selle asemel et vastu võtta trükikoda valmis pakutud?

Seotud Mus3ums.com-s

• Kas soovite ikka näha, millise tõelise efektiga pind paistab? Van Goghi Täht/öö on tähtede all on klassikaline näide käepildistatava maala ja trükise võrdlemisest.
• Kui see on raamitud ja üles pandud, siis siin on, mis tegelikult pikaajaliselt kaitseb: Raamimise tajumine.

Allikad

• Giclée — Wikipedia
• Giclee trükiste juhend — Printique (Adorama)
• Tint-giclee trükiprotsess: 1900ndate lõpust tänaseni — The Historic New Orleans Collection
• Ülevaade WIR trükikindluste hinnangutest (PDF) — Wilhelm Imaging Research
• Epson SureColor P7000/P9000 trükikindluste hinnangud (PDF) — Wilhelm Imaging Research
• Miks paber aja jooksul kollastub ja kuidas aeglustada seda — Paper Archive Care
• Mida teevad pikaealised kunstipaberid? — Jackson's Art