एक हाथ से पेंट किया गया प्रतिरूप एक वास्तविक कमजोरी रखता है: चूंकि हर प्रतिलिपि को व्यक्ति द्वारा अलग से रंगना पड़ता है, कोई दो प्रतिलिपियाँ कभी पूरी तरह एक जैसी नहीं होतीं, और कई प्रतिलिपियाँ बनाना एक ही प्रतिलिपि बनानी जितना समय लेता है, बार-बार दोहराते हुए। एक ही कमरे की एकल खरीददार के लिए यह bottleneck लगभग ध्यान ही नहीं देता। यह होटल के लिए महत्वपूर्ण है जो चौरासी कमरे के लिए चारीनों मिलती-फिटिंग कैनवस मांगता है, या स्कूल जो हर कक्षा में एक ही संदर्भ चित्र चाहता है, या सिर्फ एक ऐसा परिवार जो तीन अलग दीवारों के लिए तीन अलग आकारों में वही चित्र चाहता है। किसी भी पेंटरों की कार्यशाला, चाहे कितनी भी अच्छी तरह संगठित हो, उस तरह के ऑर्डर को आर्थिक रूप से हल नहीं कर सकती। किसी की भी नौकरियों में चार-पतवार नौजवान व्यक्तियों को बिना समान ब्रश के नहीं रखा जा सकता।
यह एक पुरानी समस्या है, कोई नवीन नहीं। डिजिटल प्रिंटिंग से काफी पहले ही, प्रिंट-विक्रेताओं ने इसे यांत्रिक रंगीन प्रिंटिंग से हल करने की कोशिश की — सस्ते उग्र हरफनमौला आंकड़े और, बाद में, रंगीन लिथोग्राफ्स, जिन्हें मध्य-वर्गीय दर्शकों के लिए Bulk में बेचा गया जो कभी एक मूल चित्र या एक सक्षम हाथ से बनाई एक कॉपी का खर्च नहीं उठा सकता था। यह एक ढंग से काम किया, और यह याद रखने लायक है कि “जो लोग असली चीज़ नहीं खरीद सकते उनके लिए एक सस्ती पुनरुत्पादन” कम से कम दो सदियों पुरा व्यापार है, इंटरनेट ने पिछला मंगलवार नहीं बनाया।
पहली मशीनी प्रिंटों में दो ऐसी समस्याएँ जिनको वे हल नहीं कर सके
early mechanical colour printing ने दो अलग-अलग दीवारों से टकराया, और इन्हें अलग रखना अच्छा है क्योंकि आधुनिक प्रिंटिंग भी इन्हीं दोनों को अलग-अलग हल करती है।
पहली थी रंग की सूक्ष्मता। शुरुआती प्रैसें कुछ संख्या में इंक रंगों के साथ काम करती थीं, जिन्हें एक मोटे स्क्रीन से बिछाया गया, इसलिए एक स्मूथ-ग्रेजुएशन वाला चरण — जैसे शाम का आकाश, एक साया वाला चेहरा — आम तौर पर दिखाई देने वाले बैंड्स में गिर जाता या एक हल्की गंदी औसत रंग में बदल जाता बजाय उस कोमल ग्रेडेशन के जिसकी आँख वास्तव में अपेक्षा करती है।
दूसरी, और दोनों में से अधिक stubborn, थी स्थायित्व, और इसका कम से संबंध पेपर से था बनिस्पत उससे जो उसके नीचे था। साधारण सस्ता पेपर अधिकतर लकड़ी के पल्प से बना होता है, और लकड़ी के पल्प में लिग्निन नामक पदार्थ होता है — वही चीज जो एक पेड़ की trunk को उसकी कठोरता देती है। प्रकाश और साधारण हवा के संपर्क में आने पर लिग्निन धीरे-धीरे ऑक्सीकरण होकर नए रसायनिक यौगिक बनाता है जो नीली रोशनी को अवशोषित करते हैं और पीले-भूरा वापस परावर्तित करते हैं, और यही वह पूरा तंत्र है जिसके कारण एक पुरानी समाचार-पत्र दराज में बंद होने पर रंग हल्के चाय जैसा दिखने लगता है। वही प्रतिक्रिया असिडिक उप-उत्पाद भी छोड़ती है जैसा कि यह होता है, इसलिए पुराना सस्ता पेपर सिर्फ पीला नहीं होता—यह आखिरकार कमजोर पड़कर मोड़ पर दरारें आने लगता है जैसे सूखा पत्ता। इसलिए आधुनिक प्रिंटर बनाने वाला किसी के लिए समस्या डबल होती है: रंगों के सूक्ष्मताओं को एक स्मूथ ग्रैडेशन के साथ मिलाइए, और उसी शीट कोPrinted image के विपरीत काम करने से रोकिए।
एक ही रोशनी के नीचे दो शीटों की तुलना
चलिये दो मुद्रित शीटों की सीधे-सीधे, पास-पास, एक ही लैंप के नीचे तुलना करते हैं — दो पेंटिंग नहीं, क्योंकि वे हमारे सामने नहीं हैं, बल्कि दो वस्तुएँ जो किसी भी व्यक्ति द्वारा सचमुच पकड़ी जा सकती हैं: एक सामान्य पेपर पोस्टर, और आज जो गिकलée प्रिंट के रूप में बेचा जाता है।
हर एक को उजाले से लगभग आठ इंच दूर रखें और एक छोटे से बढ़ाने वाले चश्मे से एक समान, मिड-टोन रंग के पैच को देखिए — एक सस्ता दस-गुणा लूप ठीक काम करता है। सस्ते शीट पर रंग बढ़ने पर एक छोटे और बिल्कुल नियमित डॉटों की ग्रिड बनती है, चार रंगों में, फिक्स किए गए कोणों पर बिछी ताकि सामान्य देखने की दूरी से वे आंखों से मिलकर एक सतत टोन बना दें। इसे हैल्फटोन स्क्रीन कहा जाता है, वही सिद्धांत जो दशकों से新闻पत्र और पत्रिकाओं पर छापा जाता रहा है, और लूप के नीचे यह स्पष्ट-से-उल्लेखनीय है — एक दोहराने वाली, यांत्रिक ग्रिड, जैसे ग्राफ़ पेपर जिसे किसी ने रंग दिया हो। दूसरी शीट पर डॉट्स बिल्कुल भी ग्रिड में नहीं बंधे होते। वे एक महीन, अव्यवस्थित छिड़काव बनाते हैं, गहरे भागों में घने और हल्के भागों में अधिक विवर्त, कहीं भी कोई दोहराने वाला पैटर्न नहीं क्योंकि वे एक तय स्क्रीन के जरिये नहीं छपे गए बल्कि सूक्ष्म ड्रॉप से सीधे շարժित प्रिंट हेड से स्प्रे किए गए हैं जिनमें इंक ठीक वैसी जगह लगती है जहाँ फाइल कहती है और कहीं नहीं।
अब दोनों के ऊपर एक उंगली घुमाइए। गिकलée शीट पर बनावट पूरी तरह समान है — बिल्कुल वही चाहे आपकी उंगली आकाश के किसी पैच पर जाए या गहरे साए के पैच पर — क्योंकि मशीन पूरे सतह को समान तरीके से संभाले हुए है, हर जगह वही इंक का वजन डालती है जिसे फाइल कॉल करती है। वही समानता खुद एक प्रकार की पहचान है। यही बताती है कि चाहे शीट किस सामग्री पर माउंट हो, कैनवास सहित, आप एक प्रिंट पकड़ रहे हैं न कि चित्रण।
समाधान इंजीनियरों ने काम कौन से निकाले, और बदले में क्या मांगा गया
इस प्रकार के प्रिंट के लिए अधिकांश लोग जो शब्द उपयोग करते हैं, गिकलée, उसका एक विशिष्ट, ट्रेसेबल स्रोत है: यह 1991 में जैक ड्यूगन्ने नामक एक प्रिंटमेकर द्वारा Nash Editions नामक एक प्रिंट स्टूडियो में निर्मित आउटपुट के लिए शुरू किया गया था, जो अन्य औद्योगिक उद्देश्यों के लिए बनाए गए मॉडिफाइड ड्रम प्रिन्टर से निकला था। ड्यूगन्ने चाहते थे एक ऐसा शब्द जो इस नए, सावधान प्रक्रिया को सामान्य कार्यालय प्रिंटिंग से अलग दिखाए, और फ्रेंच क्रिया gicler — छिड़कना, या छींटा मारना — पर विचार कर के ठहर गए, क्योंकि यही मशीन जो शारीरिक रूप से करती है उसका सही वर्णन है.
जो प्रक्रिया वास्तव में हल कर दी गई, नये नाम के नीचे, वह दो पुराने समस्याओं को एक साथ हल करना था। डाई के स्थान पर — रंगक का सीधे एक द्रव में घुलित होना, जो तेज़, सस्ता रंग देता है लेकिन कुछ वर्षों में टूट जाता है क्योंकि अल्ट्रावायलेट प्रकाश सीधे डाई अणु पर हमला करता है, उसी तरह जैसे आपकी कार के डैशबोर्ड पर फीका पड़ता है — नई मशीनों ने पिगमेंट का इस्तेमाल किया: रंगक के छोटे ठोस कण, रासायनिक रूप से कहीं अधिक स्थिर, सतह पर एक रेजिन से जकड़ कर रखा गया, सिर्फ भीग जाने के बजाय। चार रंगों के बजाय, बेहतर मशीनों ने आठ से बारह तक के रंग उपयोग किए, जो एक स्मूद ग्रेजुएटेड आकाश को बंधन के बिना स्मूद रहने देता है। और साधारण पेपर-पल्प के बजाय, उपयुक्त आधार पर्त पल्पिंग स्टेज पर लिग्निन हटाने के साथ कपास फाइबर बन गया — आरम्भ से अम्ल-निरपेक्ष, ताकि शीट में छपे छवि के विरुद्ध कुछ भी न हो।
स्वतंत्र परीक्षण इसका समर्थन करता है, हालांकि आँकड़े headline देखने से अधिक सावधानी से पढ़े जाएं तो बेहतर होगा। क्षेत्र में मानक संदर्भ वह लैब है जो 1971 से तुलनात्मक परीक्षण चला रहा है, और इसकी रेटिंगें यह मान कर हैं कि प्रिंट काफी روشن प्रकाश के नीचे दिखाया गया है — दिन में बारह घंटे, सामान्य एक घर के अधिकांश कमरों की तुलना में काफी उजाला — और यह मापता है कि कितनी देर तक इसके नीचे किसी व्यक्ति को पहली बार फीके पड़ना दिखता है। उस परीक्षण के तहत एक अच्छी-तरीके से बनी पिगमेंट प्रिंट एक अम्ल-निरपेक्ष उपस्थिति पर आम तौर पर सतह पर दृश्य फीकेपन से पहले साठ से सौ साल या अधिक तक रहता है, और क्योंकि अधिकांश घरों की रोशनी परीक्षण स्थितियों की तुलना में कम होती है, असली आंकड़ा सामान्य दीवार पर लंबे समय तक चलने की प्रवृत्ति रखता है, कम नहीं। यह परीक्षण विधियों का सरल संस्करण है जिसे दशकों तक परिष्कृत किया गया, लेकिन यह समझाता है क्यों ईमानदारी से कहा गया दावा एक अर्थपूर्ण है न कि प्रचार-उद्घोषणा।
लेकिन समाधान ने ग्राहक से कुछ नया माँगा। क्योंकि प्रिंटर डिजिटल फ़ाइल को पूर्ण निष्ठा के साथ कॉपी करता है, यह फ़ाइल में पहले से मौजूद हर दोष को भी उसी निष्ठा के साथ कॉपी कर देता है। एक छोटे, कम-रिज़ॉल्यूशन फोटो से बनी प्रिंट, जिसे यदि आवश्यक हो तो फ़ाइल के समर्थित आकार से काफी बढ़ा दिया गया हो, चाहे प्रिंटर कितना भी अच्छा हो, वह नरम और अस्पष्ट लगेगी — उसी तरह जैसे एक साधारण कैमरे से ली गई तस्वीर को पोस्टर आकार तक बड़ा करने पर स्पष्ट रूप से दानेदार हो जाता है। प्रिंटर ऐसी विवरण नहीं बना सकता जो फ़ाइल में मूल रूप से कैप्चर नहीं हुआ था।
आमतौर पर ऑर्डर किए गए आकारों में, कैनवास पर पिगमेंट गिकलée के बेस दाम फ्रेम या शिपिंग से पहले लगभग इस तरह निकलते हैं:
| कैनवास का आकार | बेस दाम |
|---|---|
| 12 × 16 इंच (30.5 × 40.6 सेंटीमीटर) | $49 |
| 16 × 20 इंच (40.6 × 50.8 सेंटीमीटर) | $55 |
| 20 × 24 इंच (50.8 × 61 सेंटीमीटर) | $62 |
| 24 × 36 इंच (61 × 91.4 सेंटीमीटर) | $79 |
| 30 × 40 इंच (76.2 × 101.6 सेंटीमीटर) | $94 |
| 36 × 48 इंच (91.4 × 121.9 सेंटीमीटर) | $118 |
| 48 × 72 इंच (121.9 × 182.9 सेंटीमीटर) | $195 |
आर्डर देने से पहले पूछने लायक तीन सवाल
क्या "गिकलée" वास्तविक तकनीकी मानक है, या सिर्फ इंकजेट प्रिंट के लिए एक सुंदर शब्द है?
दोनों सच हैं, और इन्हें साथ रखना उचित है। यह शब्द 1991 में एक विशिष्ट, सावधान प्रक्रिया के लिए बनाया गया था, लेकिन इसका कभी कानूनी परिभाषा नहीं दी गई, और किसी ने भी इसके उपयोग का प्रमाणन नहीं किया — कोई भी इंकजेट आउटपुट गिकलée कहा जा सकता है, चाहे उसने कौन सा स्याही या कागज बनाया हो। स्वयं शब्द से कुछ साबित नहीं होता; इसके पीछे के स्पेक जरूर। पिगमेंट इंक, डाई इंक नहीं, आठ या उससे अधिक इंक चैनल चार से अधिक, और अम्ल-नि:पर्ण कपास या कैनवास उपस्थिति जैसी बातें यह सुनिश्चित करने लायक हैं कि आप शब्द को हकीकत में मानें।
यह दीवार पर सच में कितनी देर तक रहेगा?
प्रायोगिक परीक्षण स्थितियों के अंतर्गत — एक ऐसी लाइट जो अधिकांश लिविंग रूम से भी उज्जवल हो, बारह घंटे प्रतिदिन — एक अच्छी-किए गई पिगमेंट प्रिंट अम्ल-नि:पर्ण उपस्थिति पर सामान्यतः साठ से सौ साल, कभी-कभी उससे भी अधिक, तक स्थिर रहती है पहले फीके पड़ने से पहले। चूंकि घरेलू प्रकाश आम तौर पर परीक्षण स्थितियों की तुलना में कम तेज और कम समय के लिए उपलब्ध होता है, एक सामान्य दीवार पर वास्तविक आंकड़ा प्रकाशित रेटिंग से अधिक समय तक रहता है, कम नहीं।
क्यों एक ही तस्वीर के दो कैन्वास, दो अलग प्रिंट शॉप से, इतनी अलग कीमत देते हैं?
क्योंकि "गिकलée" शब्द के पीछे की स्पेक स्थिर नहीं है, और कीमत के अंतर के पीछे तीन चीजें काम करती हैं: प्रिंटर कितने अलग रंगों का इंक इस्तेमाल करता है, उपयुक्त उपहार वास्तविक अम्ल-निःपर्ण कपास या कैनवास है या सामान्य कोटेड फैब्रिक नहीं, और — जो प्रिंट शॉप के नियंत्रण से बाहर का एक मात्र वैरिएबल है — डिजिटल फ़ाइल में आकार के अनुरूप पर्याप्त रिज़ॉल्यूशन है या नहीं ताकि उसे ऑर्डर किए गए आकार तक बढ़ाने पर नरमपन न हो।
इस समाधान के साथ नया समस्या बनता है
क्योंकि एक giclée के बारे में सब कुछ फ़ाइल पर निर्भर करता है, और क्योंकि प्रिंट स्वयं अपने पूरे सतह पर त्रुटिरहित और यांत्रिक रूप से समान है, यह कभी भी आपको वह एक बात नहीं दे सकता जो एक हाथ से रंगी गई प्रतिलिपि बिना कोशिश किए दे देती है: सतह पर वास्तविक राहत के साथ एक ऐसी चीज जो हर अन्य प्रतिलिपि से थोड़ा भिन्न हो। giclée सटीकता और स्थायित्व को लगभग वैसे ही पूर्ण रूप से हल कर देती है जैसे किसी भी समस्या को हल किया जा सकता है। यह बनावट को हल नहीं करता, और उसकी अपनी प्रकृति के कारण नहीं कर सकता। अगर आप वह वापस चाहते हैं, तो एक ही मार्ग है: पेंटब्रश पर वापस लौटना।
यह अगले समस्या को कहाँ छोड़ता है
सहीपन और स्थायित्व को हल करना अभी भी एक बड़ा सवाल छोड़ देता है, और यह वही प्रश्न है जो एक छात्र या एक शोधकर्ता एक कलेक्टर जब पूछने से पहले अक्सर पूछता है: सबसे पहले एक अच्छी फ़ाइल कहाँ से आती है, और अगर आप अपने कागज़, अपने आकार, और अपने फ्रेमर को चुनना चाहें, तो क्या होता है, बजाय इसके कि किसी प्रिंट शॉप द्वारा पहले से बनाए गए चीज़ को स्वीकार करें?
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स्रोत
- Giclée — विकिपीडिया
- Giclee प्रिंट्स के लिए मार्गदर्शिका — Printique (Adorama)
- इंकजेट/गिकलée प्रिंट प्रक्रिया: late 1900s–आज — The Historic New Orleans Collection
- WIR प्रिंट स्थायित्व रेटिंग्स का एक सिंहावलोकन (PDF) — विल्हेम इमेजिंग रिसर्च
- Epson SureColor P7000/P9000 प्रिंट स्थायित्व रेटिंग्स (PDF) — विल्हेम इमेजिंग रिसर्च
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