Ručni otisak ima jednu stvarnu slabost: budući da osoba svako djelo slika pojedinačno, nijedno kopiranje nije potpuno identično s drugim, a proizvodnja mnogih njih traje onoliko koliko i proizvodnja jednog, uz neprestano ponavljanje. Taj usko grlo rijetko se osjeti kod jednog kupca koji oprema jednu sobu. Mnogo je važnije za hotel koji naručuje četrdeset podudaranih platna za četrdeset soba, ili školu koja želi istu referentnu sliku u svakoj učionici, ili obitelj koja želi istu sliku u tri različite veličine za tri različite zidove. Nijedna radionica slikara, koliko god bila dobro organizirana, ne rješava takav nalog ekonomski. Nitko ne unajmljuje četrdeset tipova s četrdeset istih kistova.

Ovo je stari problem, nije ni novi. Dugo prije digitalnog ispisa, prodavači tiska već su pokušavali riješiti ga mehaničkim kolor tiskom — jeftine gravure i, kasnije, kolor litografije, prodane u veleprodaji srednjoj klasi koja si originalnu sliku ili čak sposobnu ručnu kopiju jedne nije mogla priuštiti. Učinilo se, po nešto, i vrijedno je zapamtiti da “jeftina reprodukcija za ljude koji si ne mogu priuštiti pravo djelo” predstavlja posao star najmanje dva stoljeća, a ne nešto što je internet izmislio prošlog utorka.

Dva problema koja su rane mehaničke tiskare nisu mogle riješiti

Rano mehaničko tiskanje boja susretalo se s dva odvojena problema, i vrijedno ih je držati odvojeno jer modernog tiskarstvo njih rješava odvojeno također.

Prvi je bila suptilnost boje. Rane tiskače rade s malim brojem boja tinte, nanesenih kroz grub mrežni obrazac, pa je glatko utrenirani prijelaz — večernje nebo, sjene na licu — skliznuo u vidljive trake ili pomalo mutnu prosječnu boju umjesto nježnog gradiranja koje zapravo očekuje vaše oko.

Drugi, i uporniji od njih, bio je trajnost, i imao je manje veze s tintom nego s papirom ispod njega. Obični jeftini papir uglavnom izrađen od drvene pulpe, a drvena pulpa sadrži tvar zvan lignin — ono što daje stablu njegovu tvrdoću. Izložen svjetlu i običnom zraku, lignin polako oksidira u nove kemijske spojeve koji apsorbiraju plavu svjetlost i reflektiraju žutu i smeđu, i to je cijeli mehanizam iza toga što stari dnevnik papir mijenja boju u blijedo čajaste boje u ladici koju nitko nije otvorio desetljećima. Ista reakcija oslobađa kisle nusprodukte kako napreduje, zbog čega stari jeftini papir ne samo požuti — on na kraju postaje krhak i lomi se uz svoje nabore kao otvrdnuli list. Dakle, problem s kojim se susreo bilo tko tko je gradio modernu tiskaru bio je dvostruki: uskladiti suptilnost slikara kroz glatki prijelaz boja i spriječiti da sam papir ne radi protiv slike otisnute na njemu.

Usporedba dvaju listova pod istim svjetlom

Usporedimo sada dva tiskanа lista izravno, jedan pored drugoga, pod istom lampom — nisu dvije slike, budući da nijedna nije pred nama, već dva objekta koje svakome možeš doslovno držati: običan papirnati plakat i ono što se danas prodaje kao giclée ispis.

Držite ih otprilike osam centimetara od jakog svjetla i pogledajte mrlju ravnomjerne, srednje tonirane boje kroz malu povećalicu — jednostavna desetinska luppa od deset puta dobro obavlja posao. Na jeftinijem listu boja se, pod povećalom, razložи u malu i potpuno regularnu mrežu točaka u četiri boje, postavljenu pod fiksne kutove tako da se iz uobičajene udaljenosti gledanja stapaju okom u kontinuirani ton. To se zove halftonsko zasljepljenje (halftone) zasada – isti princip koji su tiskali dnevni i mjesečni listovi desetljećima, a pod lupe to je neizbježno prepoznatljivo — ponavljajuća, mehanička mreža, poput grafičkog papira kojeg je netko obojio. Na drugom listu točkice nisu organizirane u mrežu uopće. Oblikuju fino, neujednačeno raspršivanje, gušće u tamnijim dijelovima i rjeđe u svjetlijim, bez ponavljajućeg uzorka posvuda, jer nisu otisnute kroz fiksnu mrežu nego raspršene, kap po mikroskopskoj kap, izravno iz pokretne tiskarske glave koja stavlja tinta točno ondje gdje joj datoteka kaže i nigdje drugdje.

Sada pređite prstom preko oba. Tekstura na giclée listu potpuno je jednolična — točno ista bez obzira je li prst prijeđao preko komadića neba ili preko komadića duboke sjene — jer stroj tretira cijelu površину jednako, ostavljajući istu količinu tinte posvuda gdje datoteka traži. Ta jedinstvenost sama po sebi je i neka vrsta potpisа. To je ono što ti govori, bez obzira na materijal na kojem je list postavljen, i platna uključena, da držiš ispis, a ne sliku.

Rješenje inženjera i ono što je to zahtijevalo zauzvrat

Riječ koju većina ljudi koristi za ovu vrstu ispisa, giclée, ima specifično, tragivo podrijetje: skovana je 1991. godine od strane grafičara po imenu Jack Duganne, koji je radio u tiskarskom studiju nazvanom Nash Editions, za izlaz iz modificiranog bubičastog pisača izvorno izrađenog za druge industrijske svrhe. Duganne je želio riječ koja bi odvojila ovaj novi, pažljivi proces od običnog uredskog ispisa i dospio je na francuski glagol gicler — raspršiti, ili istisnuti — jer to je točan opis onoga što stroj fizički radi.

Što je proces zapravo riješio, ispod lijepog novog naziva, odmah je riješio dva starija problema. Umjesto boje — bojilo otopljeno izravno u tekućinu, što proizvodi jarku, jeftinu boju ali se razgrađuje unutar nekoliko godina jer ultraljubičasto svjetlo direktno napada molekulu bojila, na isti način na koji se na primjer na vašem automobilskom instrumentnom ploči boja dugo ne zadržava — novi strojevi su koristili pigment: sitne čvrste čestice bojila, kemijski puno stabilnije, zadržane na površini smolom umjesto da samo upiju. Umjesto četiri boje ink, bolji strojevi koristili su osam do dvanaest, što omogućuje glatko preljevno nebo da ostane glatko umjesto stvaranja pruga. I umjesto običnog drvenog pulpe papira, podloga je postala vlakno pamuka s uklonjenim ligninom u fazi proizvodnje papira — bez kiseline od početka, pa u samom listu nema ničega što bi protiv predočene slike na njemu radilo.

Neposredna ispitivanja potkreću ovo, iako brojke zaslužuju pažljivo čitanje a ne samo naslovni pogled. Standardna referenca u tom području je laboratorij koji provodi usporedna testiranja od 1971. godine, a njegove ocjene pretpostavljaju da se ispis prikazuje pod prilično jakim svjetlom — dvanaest sati dnevno, znatno jače nego većina soba u običnoj kući ikada dobije — i mjere koliko vremena prolazi prije nego što osoba prvi put primijeti bilo kakvo blijedjenje pod tim uvjetima. Prema tom testu, pigmentni ispis na kiselinski sigurnoj podlozi obično ocjenjuje se na šezdeset do sto godina ili više prije vidljivog blijedenja, a budući da su mnoge kuće tamnije nego što su uvjeti testa, stvarna brojka na običnom zidu skraćuje se manje, a ne više. To je pojednostavljena verzija metoda testiranja koje su trajale desetljećima da se usavrše, ali objašnjava zašto tvrdnja, iskrena, ima značajnu vrijednost, a ne marketinški ukras.

Međutim, rješenje je zahtijevalo nešto novo od kupca zauzvrat. Budući da pisač kopira digitalni datotek s potpunom vjernosti, kopira i svaku grešku koja već sjedi u toj datoteci s potpunom vjernošću. Ispis izrađen od male, niske rezolucije fotografije, uvećane daleko iznad veličine koju je datoteka ikad trebala podržavati, izgledat će mekano i nejasno bez obzira koliko dobar pisač bio — na isti način na koji snimka iz običnog fotoaparata postaje vidno zrnata kad je povećate na veličinu postera. Pisač ne može izmisliti detalje koje datoteka nikada nije snimila u prvom mjestu.

U veličinama koje se obično naručuju, osnovne cijene pigmentnog gicléea na platnu otprilike su ovakve, prije okvira ili dostave:

Tri pitanja koja vrijedi postaviti prije narudžbe

Je li "giclée" pravi tehnički standard ili samo ljepša riječ za ispis tintom?

Obje su istine odjednom, i vrijedno ih je uzeti u obzir. Riječ je skovana za specifičan, pažljiv proces 1991. godine, ali nikada nije imala zakonsku definiciju, i nitko ne potvrđuje njenu upotrebu — bilo koji ispis tintom može se nazvati giclée, bilo koje tinte ili papira je proizvod. Sama riječ ništa ne dokazuje; specifikacija iza nje jest. Pigmentna tinta umjesto boje, osam ili više kanala tinte umjesto četiri, i kiselinski sigurna vlaknasta podloga od pamuka ili platna su stvari koje vrijedi potvrditi prije nego što prihvatite riječ kao istinu.

Koliko će stvarno trajati na zidu?

Pod uvjetima laboratorijskog testiranja — rasvjeta mnogo jača od većine dnevnih soba, koja radi dvanaest sati dnevno — dobro izrađeni pigmentni ispis na kiseli sigurnoj podlozi tipično traje šezdeset do sto godina, ponekad duže, prije nego što netko prvi put primijeti blijedjenje. Budući da kućna rasvjeta obično je slabija i kraća nego test, stvarna brojka na običnom zidu obično je dulja, a ne kraća, od objavljene ocjene.

Zašto dva platna iste slike, iz dvije različite tiskare, koštaju toliko različito?

Jer specifikacija iza riječi "giclée" nije fiksna, a tri su čimbenika koja razlikuju cijene: koliko boja tinte pisač koristi, je li podloga doista kiseli siguran pamuk ili platno, a — jedina varijabla potpuno izvan kontrole tiskare — može li sama digitalna datoteka nositi dovoljno rezolucije da se uveća na naručenu veličinu bez da postane mekana.

Nova poteškoća koju ovo rješenje stvara

Zato što sve oko giclée ovisi o datoteci, i zato što je sama otisnuta slika besprijekorno i mehanički uniformna po cijeloj površini, nikada vam ne može dati jednu stvar koju ručno oslikana kopija daje bez pokušaja: površinu s pravim reljefom, stvar nečega suptilno različitog od svake druge kopije tog istog djela. Giclée rješava točnost i trajnost otprilike onako potpuno kako se i jedan od tih problema može riješiti. Ne rješava, i po svojoj prirodi ne može, teksturu. Ako je želite natrag, jedina je ruta: vratiti se k boji.”

Gdje ostavlja slijedeći problem

Točnost i trajnost i dalje ostavljaju netaknut jednu veliku pitanje, i to je pitanje koje student ili istraživač često postavlja prije kolekcionara: odakle dolazi dobar fajl u prvom redu, i što se događa ako biste radije izabrali vlastiti papir, vlastitu veličinu i vlastitog okvirivača, umjesto da prihvatite što tiskara nudi pripremljeno?

Povezano na Mus3ums.com

• Želite li još jednom vidjeti kako zapravo izgleda buka oko površine? Zbog čega je slika Zvonar nad zvijezdama Vincenta van Gogha klasika ručnog traženja nad otiskom. je klasičan primjer ručnog slikanja nasuprot tisku.
• Kada je u okvirima i objesena, evo što zapravo štiti dugoročno: Framing Perception.

Izvori

• Giclée — Wikipedia
• Vodič kroz Giclee printove — Printique (Adorama)
• Proces ispisa Inkjet/Giclée: kraj 1900-ih do danas — The Historic New Orleans Collection
• Pregled trajnosti ispisa po WIR-u (PDF) — Wilhelm Imaging Research
• Ocjene trajnosti ispisa Epson SureColor P7000/P9000 (PDF) — Wilhelm Imaging Research
• Zašto papir postaje žut s vremenom — Paper Archive Care
• Što čini dugotrajan umjetnički papir? — Jackson's Art