A 30 másodperces válasz
A teljes titok itt rejlik, és egy papírarcra is befér: nem kell tudnom egyetlen festő nevét sem ahhoz, hogy olyan művészetet válasszak, ami működik, és nektek sem kell. Két dolog teszi el a nehéz munkát. Először is, a művészetetek a 10%-os akcentus a klasszikus 60-30-10-es belsőépítészeti szabályban — ami azt jelenti, hogy megengedett, sőt szükséges, hogy a szoba leghangosabb, legmagabbeddigebb színe legyen, ne pedig a kanapé félénk visszhangja. Másodszor, igazítsátok a darab hőmérsékletét a szoba saját fényéhez: egy hűvös, északi fekvésű szoba igényli a meleget a hideg ellen, míg egy napsütötte, déli fekvésű szoba is elviseli a sötétebb, hangulatosabb színeket anélkül, hogy fakónak tűnnének. Ennyi. Az alábbiakban már csak a munkámat mutatom be, egy konkrét példával, hogy lássátok, hogyan alkalmazódik a szabály a gyakorlatban.
1. A 60-30-10 szabály, és ahol a művészet valójában helyezkedik el benne
A tervezők egy arányt alkalmaznak, hogy elkerüljék, ne úgy érezzen egy szoba, mint egy régészet vagy egy kórházi váróterem: a látható színek 60%-a a domináns tónus — a falak, a nagy szőnyeg, a legnagyobb kanapé. A 30% a sekundus — a függönyök, egy kiegészítő szék, egy kisebb szőnyeg — kontraszt anélkül, hogy összecsapás lenne. És a 10% az akcentus, az az elem, amely megadja a szoba személyiségét, úgy, ahogy egy piros rúzsfinishel egy otherwise teljesen bézs öltözetet. A díszpárnák, a lámpák és a falművészet ebben az utolsó 10%-ban él, és ez a ház legizgalmasabb tere.
Íme a rész, amit az emberek állandóan félrevágnak: a művészetnek a szoba legmerész színenek kell lennie. Olyan sok embert láttam már, aki olyan nyomtatványt vesz, amely csendesen illeszkedik a kanapéhohoz, mintha próbálná nem felvenni a figyelmet a saját partján is, és a szoba végül lapos marad, mint a palacsinta, mert semmi nem végzi el azt a feladatot, amelyet a szabály kijelölt ennek az utolsó 10%-nak. Képzeld el egy szobát meleg szürke falakkal (60%, domináns) és egy sötétkék kanapéval (30%, sekundus). Egy szürke-és-kék nyomat ebben a szobában gyáva. Egy olyan darab, amely mustársárga, korall vagy mély üvegzöld színt hordoz, befejezi a szobát, mert pontosan ez az az elem, amire a matematika egész ideje várt.
2. A műalkotás hőmérsékletének összehangolása a szoba fényével
A színnek, akárcsak a levesnek, van hőmérséklete. A vörösek, narancssárgák és sárgák melegek; a kékek, zöldek és lila színek hűvek. Egy szoba saját természetes fénye már az első keret felhelyezése előtt is egy bizonyos irányba hajlik. A szoba orientációja meghatározza, mit tesz ez a fény a színekkel, és érdemes ezt tudni, mielőtt beleszeretne egy online található nyomtatványba:
| Szoba orientációja | A természetes fény jellege | Amit a falon lévő színekkel tesz | A fényt egyensúlyozó műalkotás |
|---|---|---|---|
| Észak felé néző | Közvetlen nélküli, lágy, nap folyamán állandó, természetesen hűvös/kék tónusú | A hűvös színek (halvány kék, zöld) laposnak vagy akár hidegnek tűnhetnek | Meleg tónusú műalkotás — vörösek, narancssárgák, meleg sárgák, terracotta — hozzáadja azt a melegséget, amit a szoba saját fénye nem biztosít |
| Dél felé néző | Erős, közvetlen napsütés a nap nagy részén, természetesen meleg | A meleg színek tovább erősödnek; a szoba többet is képes befogadni anélkül, hogy a színek elveszítenének mélységüket | A hűvösebb vagy mélyebb, tel愈tebb színek élesek maradnak a fakvány helyett — ez az a szoba, amely képes befogadni a hangulatosabb, sötétebb műalkotásokat is |
| Kelet felé néző | Fényes, meleg fény reggelente, délutánon hűvösebb és halványabb | A szín nap folyamán változik | Egy közepes hőmérsékletű alkotás meglehetősen állandón tűnik nap throughout a nap |
| Nyugat felé néző | Nap folyamán hűvösebb, meleg aranyló fény késő délutánon/este | Hasonló váltás, fordított irányban | Ugyanaz az elv, mint a kelet felé nézőnél — a közepes hővérsékletű alkotás a biztonságos alapértelmezés |
Ez egy fizikai törvény? Nem. Egy észak felé néző szoba, amelyet bőséges mesterséges fény áramlat, teljesen másképp viselkedik, mint egy olyan, amely csak a saját ablaka által megvilágított, ezt őszintén bevallom. De ez az egyik leggyorsabb módja annak, hogy ne álljunk egy fal előtt, azon tűnődve, hogy miért nem úgy néz ki az alkotás este hétkor, mint amilyennek a laptopunkon tökéletes tűnt. Általában nem a kép a rossz. Hanem a hőmérséklet nem megfelelő ahhoz a fényhez, ami a szobában van.
3. A színek megfigyelése a vásárlás előtt
Három dolog, amit érdemes ellenőrizni bármelyik műnél, mielőtt végleg a faladra kerülne, és egyikéhez sem kell tudnod, hogy ki festette, mikor, vagy miért foglalkoznak vele a műtörtészek.
- Mi a domináns szín, egy pillantással a szobán túlról nézve? Nem a legkisebb részlet. Az a szín, amit a szemed tíz láb távolságról elsőként kiszúr, ahogy a STOP táblát is felismered, mielőtt elolvasnád a feliratot. Ez az a szín, amely a 10%-os hangsúlyozó feladatot végzi.
- Összességében meleg vagy hideg? Még egy nagyrészt semleges mű is valamire hajlik — egy szürke táj kép lehet meleg (homokos, olív alacsony tónusú) vagy hideg (kékesszürke, kőszürke alacsony tónusú) — és ez a hajlás az, aminek harmonizálnia kell a szoba fényével, vagy éppen tudatosan ellentmondanak neki.
- Van benne egy erősen telített tónus, vagy minden visszafogott? Egyetlen magabiztos szín — például egy piros ernyő egy egyébként lágy utcai jelenetben, vagy egy világos ég egy csendes mező felett — jobban ellátja az hangsúlyozó feladatot, mint egy egyenletesen lágy mű. Az egyenletes lágyaság eltűnik a falba, ahelyett, hogy rögzítené a szobát, ahogy egy suttogás elvész egy zajos étteremben.
Három kérdés, amire érdemes rátenni, mielőtt vásárolna
A művészetnek passzolnia kell a kanapémhoz, vagy kontrasztot kell alkotnia vele?
Kontraszt — valódi különbség, nem pedig összeütközés. A 60-30-10 szabály alapján a kanapé általában a 60%-ot vagy a 30%-ot teszi ki, a művészet feladata pedig, mint a 10%, hogy egy olyan színt hozzon, amelyet a kettő még nem tartalmaz. Egy olyan darab, amely pontosan ugyanazt a nuáncot viseli, mint a kanapé, feleslegessé válik, mintha ugyanazt az ételt rendelné meg, mint a társa. Ha egy darab osztozik a szoba alapszínében — mindkettő meleg vagy mindkettő hideg —, miközben a valódi szín tekintetében kontrasztot alkot, az szándékosnak tűnik, és a szándékosság az egész játék lényege.
A szobám nem kap sok természetes fényt — ez megváltoztatja azt, mit érdemes vásárolnom?
Igen, és ez lehet a leghasznosabb információ ebben az egész cikkben. Egy sötét vagy északra néző szoba, ahol a fény természetesen hideg és gyenge, hajlamos lepréseli a halvány vagy hidegtónusú művészetet valami sáveszerűvé, mintha egy piszkos ablakon keresztül készült fotót látnánk. A melegebb, teltebb darabok megőrzik színüket a gyenge vagy mesterséges fény mellett is, mert alapvetően sosem függtek a erős nappalijomtól ahhoz, hogy életteleljük.
Mi van, ha egy kép nézésekor valóban nem tudom megkülönböztetni a meleget a hidegtől?
Nézze meg a fehér, szürke vagy a legvilágosabb részeket, ne pedig a nyilvánvalólag színes részeket. Egy meleg darab „fehér” égboltja vagy fala általában halvány sárgás, rózsaszínes vagy krémszínű árnyalatot visel — ahogy egy gyertyafényes szoba aranyba fest mindent. Egy hideg darab megfelelő része halvány kék, szürke vagy levendulás árnyalatot mutat, mint a hó árnyéka. Minden darab tartalmaz valamilyen semleges területet, ahol ezt tesztelheti, és ez a semleges terület nem hazudik úgy, ahogy egy nagy, díszes szín néha képes.
Kapcsolódó tartalmak az Mus3ums.com oldalon
- Szeretné mélyebben megismerni a 2. szekcióban említett konkrét ötletet? Az érzelmi paletta: a művészet választása szín alapján ugyanazt a 60-30-10-es logikát mutatja be, több szobánkénti példával kiegészítve.
- Ha a „meleg szoba, hűvös szoba” koncepciót megértette, a Harmónia vagy Kontraszt? ugyanazt a „hőmérsékleti tesztet” alkalmazza valódi festményeken, anélkül, hogy egyetlen nevet is meg kellene jegyeznie.
- A vásárlás nem a művész, hanem az érzés alapján egy teljes körű módszer, nem csupán egy trükk — az Értelmezett érzelmek a művészetben: Útmutató a hangulat alapú vásárláshoz a részletesebb változat.
- Kíváncsi, miért tűnnek egyes alkotások ködösek és lágyak a magabiztosan telített színek helyett? Az Hangulat és tér kialakítása elmagyarázza ennek a hatásnak a mögött álló technikát, szakzsargon nélkül.
- Miután kiválasztotta a színt és a hangulatot, a következő döntési pont a médium — a Giclée nyomatok vs. kézzel festett olajfestmények világosan ismerteti ezt a választást.
- Nem biztos benne, hogy a szín megfelelően fog mutatni, miután már a falon van? Vásároljon biztonságos háló mellett — a visszaküldési politika pontosan erre az ilyen típusú bizonytalanságra született.
Források
- A 60-30-10 szabály: Keretrendszer a színek egyensúlyozásához — Behr / Colorfully Behr
- Belsőépítészet mesterfokon: A 60-30-10 szabály a színek harmóniájáért — Whitney Ford Design
- Színskála választása: 60-30-10 szabály — ElephantStock
- A titok a északra néző szobák festékének kiválasztásához — Clare
- A legjobb festék színek déli fekvésű szobákhoz — Benjamin Moore
- Hogyan befolyásolja a fény a színt — Farrow & Ball
- Fény iránya és tónus: A színes iránytű — Sherwin-Williams / Tinted
- Színválasztás a szoba orientációja alapján — Sherwin-Williams
