სgabe კამერასთან არსებობდა ერთიანეული გზა იმ სურატის გამოსახვის حصولი სხვა ადამიანის სახლში ჩამოკიდებული — ან რომელიმე ეკლესიაში, რომელშიც ერთხელაც აღარ მივიდოდი, ან რომელს აერთიანებს ზღვის დაშორებას_PRIVATE კოლექციაში. თქვენ გადაიხადეთ გამხმდობა ხელმომხმარებელს, რომ მისთვის შემდეგ გამოსახულებას ხელი რომ მიაწოდოს, იმ იმავე მასალით, რაც ორიგინალში იყო. ძირითადი წესები. ზედმეტი გადაადგილება. არ იყო რომელიმე შენობაში რიგი Xerox მანქანა.
ეს არ იყო რომელიმე quaint სასარგებლო საქმე. დიდი მწერალთა სახელობით, შუა კაცებს ჩამოყენებდნენ იმ რათა აღნიშნულ სურათებს կրկინეთ ორ აუცილებლობას შორის: მათ აჩვენეს, თუ როგორ დაახედეთ ხელის პატივისცემით 오래 კაცმა Drapery- ბრძოლა ან სინათლე, ან stubbornly foreshortened ხელს, და შედეგად წარმოიქმნებოდა სურათის მეორე, გაყიდვადი ვერსია, რომელსაც სახლს უკვე ერთხელ აანაზღაურებია. ჭკვიანი ბიზნესი, честно — რენესანსის ვერსია ერთ გადამრუდებული რერან. მხმარევანო მფლობელმა, რომელიც ნება-სულით სურათს ვერ შეიძინა, რადგან ეკლესიას მი belonged ან კონკურენტ ოჯახს belonged ან უბრალოდ არ იყო გაყიდვაში, შეუკვეთა ნამუშევარი და იმედად იყო რომ ის ნამუშევარი შეწყვიტეთ, შეწყვიტეთ, რადგან პრინტინგი უკიდურესად არ არსებობდა და არ შეძლებდა ნებისმიერ შემთხვევაში შეფერილობას.
ამიტომ არსებობს არსებული მდგომარეობა ყოველი თაობის კოპირისტებს შორის: ერთი ყიდვის ადამიანი რომელიც გვსურს სურათის გარეგნობა ერთი დათვალიერებით და ოთახიდან მიღებული ხედვით — მაგრამ ნამდვილი მიკვინის ქვევით ნამუშევარი რეალური ხელით, ფასიც ორიგინალის შეკვეთასთან შედარებით ნაკლები. ეს ბოლო პირობა ღირს განსაზღვრა. ეს არის პირობა, რომელსაც ყოველი თაობა ისმენს თავიდან, და უმეტესობა მათგანმა მოიტეხა.
ორ Generations of copyists ვერ მოაგვარეს პრობლემა
როცა ფოტოაპარატი გამოჩნდა, ხოლო შემდეგ ფერადი ბეჭდვა, თითქმის ყველას შეეძლო სიზუსტის ღია ზედაპირის ცნობა ნებისმიერი რამის შესახებ, იაფად და სწრაფად. ხელით ვაკოპირებდით, ამავდროულად, უცვლელად დარჩა ის, რაც ყოველთვის იყო: ერთი გასწავლილი ადამიანი, ერთი ფუნჯი, ერთი ნამუშევარი ერთჯერ — არც კლონირება, არც რეალურად მოქმედი ნამუშევათა აგუშეშე. ერთი ნიჭიერი ქოუჰპი შეიძლება რამდენიმე დასრულებული სურათი გამოიტანოს თვეში, და კოპიის ფასიც, როდესაც ყველა თავის ადგილზე დაითვლება, ძირითადად ამ ადამიანის სამუშაო საათების ფასს წარმოადგენს.
ეს რეალური bottleneck-ი არის, და წარმოქმნა რაიმე რეალური პრობლემა. ერთგული ხელითPainter-ით შექმნილი ასლი დიდხანს იყო ან პატრონების პროვინცია, მდიდართა მიერ ნამუშევრებისთვის — რაც ფასს უზარმაზარად აგვეტანდა — ან ისეთი რომ ერთი სვეთარჯი იყო, რომელიც ნამუშევარს სჭირდებოდა, რაც სწორედ იქ აიღო თავისი ცუდი რეპუტაცია: უხეში, სწრაფი სამუშაო, რომელიც გაწერილი თვალით შორსაც-ერთი ხაზი მიუთითებს ასე, როგორც რომელიც ცუდ თოჯინას აკუშებს. კითხვაა, რომელიც ყველას, ვინც ხელით დახატული პოპულარული ასლების გაყიდვაშია ჩვეულებრივ მომხმარებელს, პასუხის საჭიროებას აძლევს: როგორ შევინახებთ ეს ნამდვილი ხელით დახატვა — ნამდვილი ზეთი, ნამდვილი ფუნჯი, ნამდვილი relief ზედაპირზე — მაშინ, როცა ფასს ვხორციელებთ ისე, როგორც ჩვეულებრივ ოჯახს სურს ავეჯის ნაჭერი შენაძენად, ყოველგვარ ტიპის უხეშ, ნაკადა-შახტის ნაგავსად არ აქსონდეს?
საფემსიქს თვალის გადავლება იმას, რაც ნაჯარო ხელით დახატული ასლის ნამდვილს წარმოუდგენლად აძლევს
გაანვნებ ერთს ახლოს. არ არის სტუმრად ცნობილი ნახატი მუზეუმის კედელზე — ახლა ჩემს წინ არ მაქვს ასეთი, ამიტომ არაფერს შემიძლია გულწრფელად გითხრათ — მაგრამ უფრო უბრალო, უფრო გამოსავლი ობიექტი: ჩვეულებრივი ხელით დახატული ასლი ქანდაკება, ისეთივე რომელიც დღეს ნებისმიერ კვალიფიციურ სერვისში მზადდება, თასზე დევს.
Tilt-ით დააყენე შუქი ისე, რომ ფანჯარიდან შემოსული სინათლე თითქმის ჰორიზონტალურად დაფარავს ზედაპირს, არ გადააქციოს პირდაპირ მასზე. ამას ეძახიან „სრული შუქის გადანახულება“ (raking light), და ეს ერთ-ერთი ყველაზე სასარგებლო Tricks-ია უცნობი ნახატის მიმართ — ხელახლა შემოწმება ქარავანის ტექსტურაზე სინათლის ფარას გამოყენებით, როგორც მანქანის საწყისი საღებავის მდგომარეობის შემოწმება დამხმარე ფანიშით. გაიარეთ ნისლის ხაზზე ხის ქერქის კიდე, ან რომელიმე Drapery-ის შეკრება, სადაც ბროშურამ თხელი სტროფი დაადეს. სინათლე იძენს ნამდვილ რედიაქსს იქ და გვერდით თხელი წვეთი ჩაგდებას აგდებს, ისევე როგორც დამსახურებაზე მიტანილი თითის ულვაშურ ლამაზი წვერი განიხილავს ნათურით. ეს რედიაქსი არ არის ოპტიკური ხრიკი და მისით არ არის დახატული შადოვი. ეს არის боя, კანის პლანზე ენგრეული მილიმეტრით ზოგიერთი ფორმით, სადაც ბროშურა აწოცა ნამქვარზე და გააფართოვა.
ახლა გაავლე თითი, ნელა, იმ რედიაქსზე, და მერე გასწვრივ მის გვერდით სივრცე ცაზე. მათ სხვადასხვანაირად ემოცირებენ — ცა შედარებით ჰერმონიულია, რედიაკსი თქვენს თითზე ნაჩვენები იწვის როგორც ნაკვალე. ისინი სხვადასხვანაირად მოქმედებენ, რადგან ადამიანი აშენებდა რედიაქსს, ყოველი სტრიხის მიხედვით, თვალით განსაზღვრა ყოველი გასვლის დროს და გაჩერდა, როცა სწორად გამოიყურებოდა — არა იმიტომ, რომ მანქანას პროგრამული რუკის კიდეზე დარტყმულად მოხვდა, რაც ყველა ოთხი სანტიმეტრი ზედაპირის, ცასა და ხეს, ერთავე ტექსტურაზე ყოფილიყავი, ისე როგორც პრინტებული პლაკატი არ იცვლება რამდენჯერაც გაატარებთ მაგიდაზე თითს. დააბრუნე ქაღალდი ტირაჟით. წინ მხარეს ხის დაფის ჩამოკიდებული ქსოვილი და კიდეზე სტეპლებებით უზრუნველყოფილი საზღვრებს, ზოგიერთი ნაადრევად დაუღეჭავს, თუ ზეთის ნალეხით დაჟინებულია წინიდან უარყოფით მედიტებაში,Months-ში ტოვებს, როგორც ყავის ნოტები ნაფფონსზე. ყველა ეს — რედიაქსი, ქსოვილის მოდება, უმთავრესად დახვეული უკანა ნაწილი — მიეკუთვნება არც ისე პრინტულ სეგმენტს, რამდენადაც კარგ printer-ეს ეკუთვნის. ეს მხოლოდ იმ ნივთს ეკუთვნის, რომელიც ოდესღაც ნამდვილად ტენიანი იყო.
ვორკშოპის სისტემამ რა გააკეთləა და რა ღირს
ამის უმთავრესი ნაწილი სინამდვილეში ახალი გადაწყვეტილება არაა, და ეს უცნაურად მტკიცე მაძლიერებს. დიდი პეიზაჟური და თემატური გვარდიები ადრეული საუკუნეების განმავლობაში პასუხობდნენ მასშტაბის პრობლემას განყოფილობით: ერთი ხელი საყოფარითს, მეორე სურათის ზემოხიერთობის ფონებზე, ერთი სახეებისათვის, მაგისას მასწავლებელი ყველაზე რთულ მონაკვეთებს საკუთარ თავზე იღებდა და შედეგს მიაწერდა როგორც მთავარი შეფ-მოთხოვნიDishDishაზე, რომელი სხვამ მომზადა. თანამედროვე პრინტების და რეპროდუქციის ვორკშოპი იგივე გზით აწყობს ფასის პრობლემას — სპეციალიზაცია, და ფასის შემადგენლობა მოქმედი შემოსავლებიდან, ყოველ ჯერზე ცალკე مذاილით შეთანხმების ნაცვლად.
კოპიის দাম პრაქტიკულად განსაზღვრულია ორ რამეზე: კანვასის დაფარვის ფართობით და ამ დაფარვის სირთულით. ფართობის ნაწილი მარტივია წესად ჩამოწერად: საბაზისო საფასური, მეტი თანხა რომელიც იზრდება კანვასის ზედა სარტყელთან ერთად — თუმცა არ თანაბრად მასთან, რადგან დიდი კანვასის დაფარვა იმდენად სირთულეა როგორც მცირე და ამიტომ ფასის ზრდა ცოტა ნელა ხდება ფართობისგან. ამ საფუძველზე, ხშირად ნებული ზომები დაახლოებით ასე გამოდის, სანამ რომელიმე ყვინფილმი ან არჩევანი დაემატება:
| კანವასის ზომა | საბაზისური ფასი |
|---|---|
| 12 × 16 ინ (30.5 × 40.6 სმ) | $188 |
| 16 × 20 ინ (40.6 × 50.8 სმ) | $214 |
| 20 × 24 ინ (50.8 × 61 სმ) | $245 |
| 24 × 36 ინ (61 × 91.4 სმ) | $320 |
| 30 × 40 ინ (76.2 × 101.6 სმ) | $386 |
| 36 × 48 ინ (91.4 × 121.9 სმ) | $489 |
| 48 × 72 ინ (121.9 × 182.9 სმ) | $822 |
სირთულე ნაწილს ახსნის ფასის დანარჩენ ნაწილს. პორტრეტი მეორე სახით მასს შორის მეტი ღირებული ღირს, რადგან სახე არის ადგილი, სადაც კოპისტის შეფასება ყველაზე მეტად იძლევა გამოცდას — პირის ერთი ღილი ან თვალი, რამაც შეიძლება უარყოფითად შეიძლოს აღემატოს, ასე რომ ხშირად ვორკშოპი დამატებით ფასს განსაზღვრავს თითოეულ დამატებით სახეზე. სამუშაოს გადანაწილება უფრო გამოცდილი მხატვართან ფასს კიდევ მოიმატებს, უმარტივესად: გამოცდილი სახელოვნება უფრო სწრაფად მუშაობს და ნაკლები შეცდომას ხდის, და სწორედ ამას იხდი.
და რადგან ზეთის საღებავი არ გუბავს ისე, როგორც წყალი — ის მუშავდება გარდამავალი ქიმიური რეაქციით ჰაერზე, რომელიც იწყება ექვსი თვისა თუ ორი წლის განმავლობაში, რომ გამოვიდეს სისადავე ჩანზრდილი პასაჟის დაფარვით, მიუხედავად იმისა რომ ზედაპირი ხელს არიდებ ხმალს რამოდენიმე დღეში — ვორკშოპი, რომელიც ადრე იღებს საფარს, ქვევით ინახავს სოლვენტს და ინახავს პრობლემას აინტუზიურს, ისე როგორც დეეკის ქვემოთ დაფარულს, რომელიც ხდის წყალიანობას დარჩენილ ხმალს. ყურადღებიანი ვორკშოპი ან ანაზღაურებს კანვასს უცნობად, ან თხელად დაფარავს კერძო წესით, ან დროობს გაწეულს გადასახვაზე შვიდი თვის შემდეგ დასრულებული საფარზე. ეს არის ქიმიური პროცესის მოკლე ვინაობა, რომელიც საკმაოდ დიდად გრძელდება სწორად ახსნისთვის, მაგრამ საკმარისია იმისათვის რომ „პრესვა დაასრულებს ექვსი თვისში“ sometimes მკაფიო პასუხს შეუწყოს, მშვენივრად და არა ნელი.
სამი შეკითხვა რომელიც ღირს დაუსვა წინარე ქირავნამდე
დამეთვლის რამდენი დრო დაიხარჯება რეალურად, და რატომ ვორკშოპი ვერ გადაიტანს აუვენტს ვერცხულის გარეშე?
כי შეხება-გამშრალი და დამყრის გადაცვლა ორ განსხვავებულ რამეა. ზეთოვანი საღებავი გრძნობს მშრალს თითზე ერთი დღიდან ორი დღის განმავლობაში, მაგრამ ქიმიურ პროცესი რომელიც ძლიერდება ბოლომდე — ჰაერიდან ჟანგოვანი кислორიბი ზეთთან ნელ-ნელა დაკავშირება — იღებს თვისებს, ზოგჯერ ტყუოდეს ორი წლამდე ღრმა ფაშატის პასაჟში. ვარნიში რომელიც ამ პროცესის დასრულებამდე გამოიყენება ქვეშ ატარებს სოლვენტს და აყენებს პრობლემას მოგვიანებით, ამიტომ ნიღბები, რომელიც მიღებულია უვარგისი გარეშე, ან კლებადად ვარნიში შვიდი თვის ინსტრუქციით, არ არის სიჩქარის ნიშანი. ეს უფრო მეტი მეზობელია.
ვიხდით კანვასის ზომაზე, თუ მხატვრის უნარზე?
ორივე ერთდროულად, და ღირს მათ განცალკევება სანამ შეუკვეთავთ. საბაზისო ფასს ნიცვლება ფართობის მიხედვით — დიდი კანვა უბრალოდ დიდხანს მოითხოვს დაფარვას. ამაზე ზემოთ მყოფ ფასებში არის სირთულეზე და უნარზე მოდის სტროები: დამატებით სახეზე პრემიის თანხა პორტრეტში, და ცალკეული საფასური მუშაობის დაკვეთისთვის თავად უფრო გამოცდილი მხატვრისთვის. თუ გსურთ საუკეთესო შესაძლო სახის ლიკი, ერთი დიდი კანვასის ნაცვლად, უკეთესია მეორე ტიპის საფასურზე დახარჯვა, არა პირველზე.
როგორ ვიცით რომ მივიღებთ იმ კანვასს რომელიც დავუკვეთეთ?
რადგან არავითარი ორი ხელით გახლართულ ნამუშევარს არასოდეს არის თანასწორი — ეს არის ერთი რეალური კითხვა რომელსაც პრინტირებული კოპია არასდროს პასუხობს. Plain რჩევა არის შეკითხული, კანვასი გაგზავნილს კიდევ ერთხელ ნახვა ფოტოექსზე — რომ actual ნამუშევრისფოტოს შედარება stock-ის გამოსახულებაზე. ვორკშოპი რომელიც თავისი ნამუშევრით არის კონფიდენციალური, შეძლებს ეს გვაჩვენოს უფორმალურად, და ვინც ოდნავ უხსნის სიმყარით, უთხრა ასე რაღაც.
ახალი პრობლემა, რომელიც ეს გადაწყვეტილება წარმოშობს
რადგან თითოეულ ბეჭდვას ქმნის ადამიანი, არა მოწყობილობა, ორი ერთი და იმავე სურათის ასლი არასოდეს არის სრულად ერთნაირი. თვალით შექმნილი ჯგუფი შაბათს ისეთივე სჭირდება, მაგრამ არა ისეთი ჯგუფი რომლითაც შეძლება შაბათს თავისი ფერი გააჩნდეს; ერთ ინსტანციის მიერ გადახსენება შეიძლება ცოტა მეტი კვლავ ერთზე რიორდად იყოს. ვისაც ეს უნდა Wall-ზე თბილი, კომპეტენტური მსგავსი სურათი, ამას თითქმის მნიშვნელობა არა აქვს. მაგრამ ეს აჩენს ისეთ კითხვას, რომელსაც ერთი ახალშექმნილს არ აქვს: თუ შეიძინებთ მუშახელის წარსულ ნაწარმენტის ფოტოსურათს, ვიდრე მხატვრის მხარზე თუ დადგებით, როგორ იცით წინასწარ, რას მიიღებთ თქვენს კარის წინ?
ამასთან ერთად მომდევნო პრობლემა
ამ ცვალებადობა სწორედ ის პრობლემაა, რომლის გადაჭრა ბეჭდვის პროცესს, არა brushes-ს ჰქონდა შექმნილი. ბეჭდვა ერთიდაიმնկარებაში ერთსა და იმავე სტანდარტით ერთსა და იმავე გამოსახულებას იწერს ყოველ ჯერზე, რადგან მანქანა აყენებს ამას ხელის ნაცვლად. რაც იმ გაცვლაში ისეთეს, გრძელდება ზედაპირზე, relief-ით, მნიშვნელობის პიროვნების ერთრიცხვად, რომელიც ორ ასლებს არ გააჩნიათ.
Mus3ums.com-ში დაკავშირებული
- დამტკიცებული მიზეზი, თუ რატომ მნიშვნელოვანია კიდურის ნაპერლავის ფორმის ღარები თითის ქვეშ בכלל: საფოსტალიოს მიღმა.
- რა უნდა ნიშნავდეს "მუზეუმის ხარისხის" მოთხოვნა სამუშაოს შერიცხვაზეაბიჯის წინასწარ მიხედვა: დამთხვევის არამეთანხმებლობა.
წყაროები
- ექვსი თვის წესის: როდის არის უსაფრთხო დავაფაროთ ნახატი ოილ-ფერწერის ლაქით? — მონტკარტა
- koliko ხმურბრა დრო სჭირდება ცხიმოვანი საღებავის გამოშრობისთვის? — Fine Art Tutorials
- ტკბილი გამოშრობის ნავთობით ოქსიდაციას და პოლიმერიზაციას სრული Charakterisierung — PMC / NIH
- ჩემი სურათი უტყუარია? ორიგინალი თუ პრინტი — Fine Art Restoration Company
- პრინტები წინააღმდეგ peint: 8 მთავარი გზა იმისათვის რომ გამოიცნოთ განსხვავება — WorthWise Appraisers
