Prieš atsirandant kamerai buvo tik vienas kelias gauti vaizdą paveikslo, kabojusio kieno nors namuose — arba bažnyčioje, į kurią niekada negrįšite, arba privatnoje kolekcijoje už vandenyną. Jums sumokėdau dailininkui nupaišyti jį ranka, tuo pačiu rašalu kaip ir originalas. Jokios sutrumpinimo galimybės. Jokio Xerox kopijavimo mašinos laukimo už užkulisių.

Tai nebuvo kažkoks keistas šalinis užsiėmimas. Meistrų dirbtuvėse jaunesni dailininkai buvo priversti kopijuoti baigtus paveiksus iš karto dėl dviejų priežasčių: tai mokė juos, kaip vyresnisis rankos sprendė problemas su draperija, šviesa ar atkakliai susiaurėjusia ranka, ir tuo pačiu sukurdavo antrą, parduodamą paveikslo versiją, už kurią dirbtuvės jau buvo gautos vieną kartą. Išmintingas verslas, sąžiningai — Renesanso re-sijungiavimo versija. Paternas, kuris didžiai grožėjosi paveikslu, kurio negalėjo nusipirkti, nes jis priklausė bažnyčiai ar rivalų šeimai ar tiesiog nebuvo parduodamas, užsakydavo kopiją vietoj to ir tikėjosi, kad ta kopija bus nutapyta, o ne atspausdinta, nes spausdinimas dar beveik neegzistavo ir visiškai negalėjo perteikti spalvos.

Tai štai situacija, kurią kiekviena kopijų kūrėjų karta nuo tos dienos įgyja: pirkėjas nori paveikslo, kuris iš pirmo žvilgsnio ir iš kitos patalpos atrodytų kaip kopijuojamas paveikslas — bet nutapytas su tikru pigmentu, tikra ranka, už kainą, kuri yra kažkur žemiau už originalo užsakymo kainą. Paskutinė sąlyga yra ta, kuria verta sėdėti ilgesnį laiką. Tai sąlyga, kurią kiekviena karta nuo to laiko turi spręsti iš naujo, ir daugelis jų apgaudinėjo.

Klaida, kurią dvi kartos kopijuotojų neišsprendė

Kai pasirodė fotografija, o netrukus išsiveržė spalvota spauda, kiekvienas galėjo gauti tikslią plokščios nuotraukos kopiją beveik bet ko, pigiai ir greitai. Tuo tarpu ranka kopijuojama darbą išliko vis tiek tokia, kokia buvo visada: vienas išmokytas žmogus, vienas šepetėlis, vienas drobės užuominas laikas — jokio klonavimo, jokio surinkimo linijos, kuri iš tikrųjų veiktų. Vienas įgudęs kopijuotojas per mėnesį gali pagaminti tik nedaug galutinių paveikslų, o kopijos kaina, kai ją išskaidai į pagrindus, iš esmės yra tos žmogaus darbo valandų kaina.

Tai tikras belstinis barjeras, ir tai sukėlė tikrą problemą. Tiksliai nupiešta ranka tapyta kopija ilgą laiką liko either didiklių, kurie galėjo užsakyti ją vieną po kitos — dėl to kaina pakilo į dangų — arba priežiūros dirbtuvių spartu atlieka, kas yra būtent ta vieta, kur ranka kopijuojama užsitarnaudė prastą reputaciją: šiurkštus, skubotas darbas, kurį iš toli mato apmokytas akis, kaip matot prastą kirpimo plauką. Klausimas, į kurį turėjo atsakyti kas parduodantis ranka tapytas reprodukcijas paprastam pirkėjui, o ne turtuoliui klientui, buvo toks: kaip išlaikyti tikrą ranka tapytą — tikrą aliejų, tikrą šepetėlį, tikrą reljefą ant paviršiaus — per tempiant kainą iki įprasto namų ūkio pirkinio kainos, nepaverčiant to į tą žiaurų, surinkimo linijos šiukšles, kurios suteikia visai kategorijai blogą reputaciją?

Žiūrint į tai, ką tiksliai suteikia ranka dažyta kopija

Pažvelkime į vieną iš arčiau. Ne garsus paveikslas muziejaus sienoje — šioje akivaizdoje neturiu prieš akis jokio tokio kūrinio, todėl nėra nieko, ką galėčiau pasakyti sąžiningai — bet paprastesnis, naudingesnis daiktas: įprasta rankomis dažyta reprodukcija drobė, tokia, kurią šiandien sugeba išlyginti bet kuri atitinkama dirbtuvė, gulinti ant stalo.

Pasukite taip, kad šviesa iš lango brauktų beveik plokščią paviršių, o ne kris tiesiai į jį. Tai vadinama braukiama šviesa, ir tai vienintelė daugelio, ką žmogus gali padaryti su pažįstamu paveikslu, naudinga gudrybė — lyg tikrinti naudoto automobilio dažų darbą po prožektoru, o ne parduotuvės fluoroscentinėmis lemputėmis. Žiūrėkite pažvelgdami į medžio kamieno kraštą arba į audinio susivyniojimo raukšlę, ten, kur teptukas paliko storesnį brėžinį. Šviesa pagauna tikrą briauną ten ir meta ploną šešėliuką šalia jos, tiksliai taip, kaip sklaidų atspindžių ant mikroskopo veidas. Ši briauna nėra optinis triukas ir ji nėra dažais nudažyta šešėliavimas. Tai dažai, pakilę šiek tiek per drobės paviršių, tiksliai ten, kur teptukas, pripildytas pigmento, buvo traukiamas per paviršių ir pakeliamas.

Dabar perbraukite pirštu, lengvai, per tą briauną, o po to per platų dangų dangų danga šalia jos. Jie jaučiasi skirtingai — dangus yra santykinai lygus, briauna suspaudžia po pirštu kaip randas. Jie jaučiasi skirtingai todėl, kad briauną pakeliant žmogus, braukimą po braukimo, sprendė kiekvieną prasisukimą akimis ir sustojo, kai atrodė tinkamai — o ne todėl, kad mašina užbaigė įvestą programą, kuri paliktų kiekvieną kvadratinį paviršiaus kampelį, dangų ir medį vienodai tekstūruotą, taip kaip spausdintas lėkštės kilimėlis niekada nesikeičia, nesvarbu, kiek kartų brauksite nykščiu. Pasukite drobę atgal. Nugarėlė yra lygus audinys, ištemptas ant medinės rėmo ir pritvirtintas krašte kabliais, kartais šiek tiek paveiktas alyvų iš vidaus iš sausėjimo mėnesių, kaip kavos žiedas ant servetėles, kurias niekas nesivalė. Viskas tai — briauna, audinio judėjimas, neužbaigta plona nugarėlė — nepriklauso prie spausdintos lapo, nepaisant to, kaip geras spausdintojas jį padarė. Jo priklauso tik prie daikto, kuris kažkada buvo tikrai šlapias.

Ką išrūšiuotas dirbtuvės sistema ir kiek tai kainuoja

Nieko iš šio nėra iš tikrųjų naujas sprendimas, ir tai keistai mane guodžia. Dideli senųjų amžių tapybos dirbtuvės jau atsakė į masto problemą padalindamos darbą: vieną ranką skaitmenims drabužių, kitą peizažų fonams, trečią veidams, meistras palikdamas sunkiausias vietas sau ir pasirašydamas rezultatą kaip šefas, kuris patiekia ką nors, ką kažkas kitas pagamino. Šiuolaikinė reprodukcijos dirbtuvė sprendžia kainos klausimą visiškai taip pat — specializacija ir kaina, kurią lemia tikri įnašai, o ne vienas užsakytas derinimas kas kartą.

Kopijos kaina praktiškai nustatoma dviem dalykais: drobės ploto plotu ir to, kas yra apimama, sudėtingumu. Ploto dalis yra pakankamai paprasta kaip taisyklė: bazinis mokestis, pridėtas prie kiekio, kuris auga su drobės ploto plotu — nors ne visai lygiu žingsniu su juo, nes uždengti labai didelą drobę nėra proporcingai sunkiau nei mažą, todėl kaina augo šiek tiek lėčiau negu plotas. Remiantis šia nuostata, įprastai užklausdų dydžiai gaunasi maždaug taip, prieš bet kokius rėmus ar pasirinkimus:

Sudėtingumo dalis paaiškina likusią kainų sąrašo dalį. portretas su antruoju veidu kainuoja daugiau nei tas pats drobė su vienu veidu, nes veidas yra vieta, kur klastotės nuomonė tikrinama sunkiausiai — burna ar akis, kurią šiek tiek iškrypus žiūri kiekvienas gyvas žmogus, skaitant bet kuria gyva veikla, o šakotkas šakelės net keliais lapais tokiu būdu. Taigi dirbtuvė paprastai taiko fiksuotą sumą kiekvienam veidui virš pirmojo. Darbas paskirstant į labiau patyrusį tapytoją kainuoja dar daugiau, tiesiog dėl aiškiausio galimo priežasties: patyręs meistras dirba greičiau ir klysta mažiau, ir tuo jūs mokate.

Ir kad alyva pati nesausėja taip, kaip vanduo — ji gydo, per lėtą cheminę reakciją su oru, kuri gali užtrukti nuo šešių mėnesių iki dviejų metų, kol visa per stora dažų dalis išsiformuoja, nors paviršius lieka sausus prisilietus per kelias dienas — dirbtuvė, kuri per anksti danguoja laką, užsifiksuoja tirpiklius po laku ir sukelia problemų vėliau, kaip užsandarinti denio prieš džiūvimą tiesiog užrakina drėgmę. Kruopšti dirbtuvė arba pristato drobę be lako, su nurodymais, arba laukia išgijimo prieš pridėdama galutinį sluoksnį. Tai trumpa cheminio proceso versija, kurią atsakyti reikia daug ilgiau, bet pakanka parodyti, kodėl „paišys bus paruoštas per šešis mėnesius“ kartais yra sąžiningas atsakymas, o ne lėtas.

Trys klausimai, kuriuos verta užduoti prieš užsakant

Kiek iš tikrųjų užtruks, ir kodėl dirbtuvė neduos jos iš karto nudažytos varnų?

Nes touch-dry (perašytas džiūvimas prisilietimu) ir išdžiūvimas yra dvi skirtingos sąvokos. Aliejiniai dažai jaučiasi prisilietimu sausi per vieną ar dvi dienas, bet cheminis procesas, kuris kietina juos iki vientisos masės, — deguonis iš oro lėtai sujungia alyvą į kietąja ląstelę — užtrunka mėnesius, kartais beveik dvejus metus storame dažų sluoksnyje. Lakavimas prieš šį procesą užrakina tirpiklius po juo ir vėliau sukelia problemų, todėl atspari reprodukcija, atvežta be lako arba lengvai lakota su nurodymais atlikti darbą po šešių mėnesių, nėra ženklas skubos. Tai labiau artima priešingumui.

Ar mes mokame už drobės dydį, ar už tapytojo įgūdį?

Abi dalis, ir verta jas atskirti prieš užsakant. Bazinis kainos atžvilgiu atitinka plotą — didesnė drobė tiesiog užima daugiau laiko uždengti. Be to, yra mokesčiai, nuosekliai atitinkantys sudėtingumą ir įgūdžius: papildomo veido už portretą dydžio atveju ir atskiras mokestis už skyrimą darbui patyrusiam tapytojui. Jei norite geriausios įmanomos veido atitikties, o ne tik didžiausios drobės, geriau išleisti ant antrojo mokesčio tipo, o ne pirmojo.

Kaip mes žinome, kad gaunama drobė yra ta, kurią užsisakėme?

Nes nė viena ranka tapyta kopija nebus identiška – tai tikrasis klausimas, kuriam spausdinta reprodukcija niekada neturi atsakyti. Paprastas sprendimas yra prieš drobę siųsdama pažiūrėti nuotrauką tikrojo kūrinio, o ne atsitiktinį paveiksliuką reprodukcijai. Dirbtuvė, kuri pasitiki savo darbu, parodys jums tai be skubos, o kuri dvejoja – jau pasako jums kažką.

Nauja problema, kurią šis sprendimas sukelia

Nes visus kopijas įgyvendina žmogus, o ne mašina, nėra dviejų vieno paveikslo kopijų, kurios būtų tobulai identiškos. Spalvos sumaišytos akimi antradienį nebus tokios pačios kaip akimis sumaišytos penktadienį; vienas motyvas gali būti šiek tiek peržiūrėtas viename plateliuose nei kitame. Tiems pirkėjams, kurie nori šilto, kompetentingo portreto ant sienos, tai beveik nesvarbu. Tačiau tai iškelia klausimą, su kuriuo niekada nereikia susidurti atspausdintoms reprodukcijoms: užsisakant iš fotografijos apie užsienio dirbtuvių praeitį, o ne stovint virš dailininko peties, kaip iš anksto sužinoti, kas tiksliai atsiras jūsų duryse?

Ką tai palieka kitiems klausimams

Ši kintamumo savybė yra būtent problema, kurią spausdinimo procesas, o ne teptuko pirštas, turėjo išspręsti. Spausdintuvas sukuria tą patį vaizdą, tame pačiame specifikaciniame dydyje, kiekvieną kartą, nes jį įgyvendina mašina, o ne ranka. Tai, ką atsisakai mainais, – paviršius, reliefas, daikto vienišumas, kurio nė vienas atspaudas nepaveldi.

Susiję su Mus3ums.com

• Ilgesnė priežastis, kodėl nykštis po pirštu iš tiesų svarbus: Už spausdinimo ribų.
• Ką turėtų iš tikrųjų reikšti dirbtuvės pažadas „muziejinės kokybės“ prieš sumokant už tai: Laikina elegancija.

Šaltiniai

• šešių mėnesių taisyklė: kada saugu lakauti alyvinius paveikslus? — MontCarta
• Kiek laiko alyviniams paveikslams išdžiūti? — Fine Art Tutorials
• Išsami džiūvimo alyvos oksidacijos ir polimerizacijos charakterizacija — PMC / NIH
• Ar mano paveikslas tikras? Originalas ar spaudinys — Fine Art Restoration Company
• Spaudiniai vs. tapybos darbai: 8 geriausi būdai atskirti spaudinius nuo paveikslų — WorthWise Appraisers