Ranka nudažyta kopija turi vieną realią silpnybę: nes žmogus nutapyta kiekvieną kopiją atskirai, nė viena kopija nebus visiškai identiška, o daug jų gaminimas užtrunka tiek pat laiko, kiek ir vienos. Toks gamybos strypas beveik nepastebi vienam pirkėjui, kuris įrengia vieną kambarį. Tai labai svarbu viešbučiui, užsisakantiems keturiasdešimt atitinkančių drobių keturiomsdešimt kambarių, arba mokyklai, norinčiai tą patį nuorodų paveikslą kiekvienoje klasėje, arba tik šeimai, kuri nori to paties paveikslo trimis skirtingais dydžiais trims skirtingoms sienoms. Niekas dailininkų dirbtuvė, kaip gerai organizuota ji bebūtų, negali efektyviai išspręsti tokio užsakymo ekonomiškai. Niekas nekreipia į darbą keturiasdešimt vyrų su keturiasdešimt identiškais teptukais.

Tai senas klausimas, ne naujas irgi. Dar prieš skaitmeninį spausdinimą spausdinimo pardavėjai jau bandė tai išspręsti mechanišku spalvų spausdinimu — pigiais graviravimais ir vėliau spalvotomis litografijomis, parduodamomis masėms vidutiniškai klasės auditorijai, kuri negalėjo sau leisti originalaus paveikslo ar net kompetentingo ranka nupiešto kopijos. Tai pavyko, iš dalies, ir verta prisiminti, kad „pigus atgaminimas žmonėms, kurie negali sau leisti tikro dalyko“ yra bent dvi šimtmečius trunkantis prekybos vardas, o ne ką internetas išrado prieš antrąjį praėjusio amžiaus savaitgalį.

Du klausimai, kuriuos ankstyvieji mechaniniai spaudiniai negalėjo išspręsti

Ankstyvas mechaninis spalvų spausdinimas susidūrė su dviem atskirais „pasukimais“, ir verta juos išlaikyti atskirai, nes šiuolaikinis spausdinimas juos taip pat sprendžia atskirai.

Pirmasis buvo spalvos subtilumas. Ankstyvosios spaustuvės dirbo su nedideliu dažų spalvų skaičiumi, dengtu per šiurkštų tinklelį, todėl tolygiai išsivystęs pereinantis vaizdas — vakaro dangus, šešėliuotas veidas — linkdavo susitrumpinti į matomas juosteles arba šiek tiek drumstą vidutinės spalvos atspalvį vietoje švelnios gradacijos, kurios akys iš tikrųjų tikisi.

Antrasis, ir iš jų sunkiausias, buvo pastovumas, ir jis turėjo mažiau bendro su dažais nei su popieriumi po juo. Įprastas pigus popierius daugiausia gaminamas iš medienos plaušo, o pluoštas medienos yra liauta vadinamas ligninas — tai medžio kamieno standumą suteikiantis dalykas. Esant šviesai ir įprastam orui, ligninas lėtai oksiduojasi į naujus cheminius junginius, kurie absorbuoja mėlyną šviesą ir atspindi gelsvą bei rudą, ir tai yra visas mechanizmas už tai, kodėl senas laikraštis laikui bėgant įgauna silpno arbatžolės spalvą daiktų dėžėje, į kurį niekas nežiūrėjo dešimtmečius. Tas pats reiškinys išskiria acidiškai nusėdančias šalutines medžiagas eidamas į priekį, todėl senas pigus popierius ne tik pagelsta — jis pasidaro trapus ir įtrūkęs įlindžiuose, kaip negyvas lapas. Taigi problema, su kuria susidūrė bet kuris kuriantis šiuolaikinį spausdintuvą, buvo dviguba: suderinti dailininko subtilumą per sklandžią spalvų gradaciją ir neleisti popieriui pačiam trukdyti vaizdui atspausdintam ant jo.

Palyginti du lapus esant vienodame šviesos šaltinyje

Palyginkime du išspausdintus lapus tiesiogiai, iš šono į šoną, po ta pačia lempa — ne dvi paveikslai, nes nė vienas nėra prieš mus, bet du objektai, kuriuos iš tiesų galima paimti į rankas: paprastas popierinis plakatas ir tai, kas šiandien parduodama kaip giclee spaudinys.

Laikykite kiekvieną apie aštuonias colias (apytiksliai 20 cm) nuo ryškio šviesos ir pažvelkite į vieną lygų, vidutinio tono spalvos lopą per mažą didinimo lęšį — pigus dešimties kartų didinimo lupas daro darbą puikiai. Pigesniam lapui spalva, didinant, suskyla į mažą ir tolygiai reguliarų taškų tinklą keturiose spalvose, išdėstytą fiksuotais kampais taip, kad įprastu žiūrėjimo atstumu jie akimis susilieja į vientisą atspalvį. Tai vadinama puslaukai (halftone) ekranu, tas pats principas, kurį dešimtmečiais atspausdina laikraščiai ir žurnalai, o lupoje jis nepavadinamas — pasikartojanti, mechaninė tinklelis, lyg grafikos popierius, kuriam kažkas spalvino. Kita lapo pusėje taškai visai nėra išdėstyti tinklelyje. Jie sudaro smulkų, netaisyklingą srovę, tankesnę tamsesniuose išsiskleidimuose ir retesnę šviesiuose, be jokio kartojančio modelio, nes jie nėra išspaudžiami per fiksuotą ekraną, o purškiami, lašas po mažo mikroskopinio lašo, tiesiai iš judančio spaudos galvutės, kuri deda į inką tik ten, kur failas nurodo, ir niekur kitur.

Dabar braukite pirštu per abu lapus. Giclee lape tekstūra yra visiškai vienoda — tiksliai tokia pati, ar pirštas pereina per dangų lopą, ar per gilią šešėlinę vietą, — nes mašina traktuoja visą paviršių identiškai, išleisdama tą pačią inkos kiekybę visur, kur failas to reikalauja. Tą vienodumą pati savaime yra tam tikras parašas. Tai sakant, kokią bet kokią medžiagą lapas yra pritvirtintas, įskaitant drobę, suprantate, kad laikote spaudinį, o ne paveikslą.

Sprendimą ištobulino inžinieriai ir ką tai pareikalavo mainais

Žodis, kurį dauguma žmonių naudoja šio tipo spaudiniui, giclée, turi specifinę, atsekamą kilmę: 1991 metais jį sugalvojo spausdininkas vardu Jack Duganne, dirbęs spausdinimo studijoje Nash Editions, norėdamas paversti modifikuotą būgninį spausdintuvą, iš pradžių pagamintą kitoms pramoninėms reikmėms, išvestimi. Duganne norėjo žodžio, kuris atskirtų šį naują, kruopštų procesą nuo įprasto biuro spausdinimo, ir išsirinko prancūzišką veiksmažodį gicler — lieti purškiant arba įšlepinti — nes tai sąžiningai apibūdina, ką aparatas fiziškai daro.

Ką iš tikrųjų sprendė šis procesas po naujojo pavadinimo, išsiskirsdamas, buvo iš karto du senieji pavojai. Vietoje dažų — spalvos komponento, ištirpinto tiesiog skystyje, kuris suteikia ryškią, pigų spalvą, bet per keletą metų suyra, kai ultravioletinė šviesa tiesiogiai veikia dažiklio molekulę, taip pat kaip automobilio prietaisų skydelis išblunka — nauji įrenginiai naudojo pigmentą: mažas, kietas spalvų daleles, chemiškai žymiai stabilesnės, kurios laikomos paviršiuje vietoj to, kad įsigers į jį. Vietoje keturių dažų spalvų, geresni įrenginiai naudojo aštuonias iki dvylikos, kas leidžia sklandžiai išlaikyti laipsniškai pereinantį dangų dangų, o ne juostotą vaizdą. Ir vietoje įprasto medienos pluošto popieriaus substratas tapo medvilniniu pluoštu su ligninu pašalintu pjaustymo procese — nuo pat pradžių be rūgščių, todėl jokių dalykų lapų viduje, kuris galėtų prieštarauti pateiktam vaizdui.

Nepriklausomų tyrimų palaikymas tai patvirtina, nors skaičiai nusipelno atidžiai peržvelgti, o ne tik laikraščių antraščių peržiūros. Standartinis nuorodinis šaltinis šioje srityje yra laboratorija, kuri nuo 1971 metų vykdo palyginamąsias testavimus, ir jos įvertinimai daro prielaidą, kad spauda yra rodoma esant gana šviesiam apšvietimui — dvylika valandų per dieną, žymiai šviesesniam nei dauguma kambarių tipiškame name — ir matuojama, kiek laiko užtrunka, kol žmogus pirmą kartą pastebi bet kokį išblukimą esant tokioms sąlygoms. Pagal tą testą, geros kokybės pigmento giclée ant be rūgščių substrato dažnai įvertinama nuo šešiasdešimties iki šimtų metų ar daugiau iki matomo išblukimo, o dėl daugumos namų apšvietimo tai atitinka, kad tikroji figūra ant įprasto sienos linksmiau dar ilgesnė, ne trumpesnė. Tai supaprastinta testo metodų versija, kurioms prireikė dešimtmečių tobulinti, bet tai paaiškina, kodėl teiginys, paremtas sąžiningumu, yra prasmingas, o ne reklamines iliuzijos dalis.

Tačiau sprendimas pareikalavo iš kliento kažko naujo mainais. Kadangi spausdintuvas kopijuoja skaitmeninį failą su visišku tikslumu, jis taip pat kopijuoja visus trūkumus, jau buvusius faile, su visišku tikslumu. Spauda, padaryta iš mažo, žemos raiškos nuotraukos, didinant ją daugiau nei failo iš tikrųjų turėta palaikyti, atrodys švelniai ir neaiškiai, nesvarbu, koks geras yra spausdintuvas — taip pat kaip įprasta nuotrauka iš fotoaparato, kai ją padidini iki plakatai dydžio, staiga atrodo grūdėta. Spausdintuvas negali išgalvoti detalių, kurių failas iš pradžių nesuveikė įrašyti.

Vaizdo dydžiams, kuriuos įprastai užsisakoma, bazinės kainos pigmento giclée ant drobės yra maždaug tokios, prieš rėmą ar pristatymą:

Trys klausimai, kuriuos verta užduoti prieš užsisakant

Ar “giclée” yra tikras techninis standartas, ar tik sklandesnis žodis inkjet spausdinimui?

Abu teiginiai iš tiesų vienu metu, ir verta laikytis abi. Žodis buvo sugalvotas konkrečiam, kruopščiam procesui 1991 metais, bet jis niekada neturėjo teisės definicijos, ir niekas jo nenaudoja kaip sertifikato — bet kuri inkjet spausdinimo ataskaita gali būti vadinama giclée, nepaisant to, kokiu rašalu ar popieriumi ji buvo pagaminta. Žodis pats savaime nieko neįrodo; jo pagrindas — specifikacija. Pigmentinis rašalas vietoj dažo, aštuonios ar daugiau rašalo kanalų vietoj keturių, ir rūgšties neturintis medvilnės ar drobės substratas yra dalykai, kuriuos verta patvirtinti prieš priimant žodį kaip faktą.

Kiek tai tikrai laikys ant sienos?

Pagal laboratorijos testo sąlygas — lempos, daug šviesesnės už daugumą gyvenamųjų kambarių, veikiančios dvylika valandų per dieną — gerai padaryta pigmento spauda ant be rūgščių substrato įprastai trunka nuo šešiasdešimties iki šimtų metų, kartais ilgiau, kol žmogus pirmą kartą pastebi išblukimą. Kadangi namų apšvietimas paprastai yra tamsesnis ir trumpesnis nei testo sąlygos, tikroji figūra įprastoje sienoje paprastai trunka ilgiau, o ne trumpiau, nei paskelbta įvertinimas.

Kodėl dviejų tų pačių paveikslų drobės, iš skirtingų spausdinimo dirbtuvių, kainuoja taip skirtingai?

Nes žodžio „giclée“ už gerąją specifikaciją nėra fiksuota, o trys veiksniai lemia skirtumus: kiek atskirų rašalo spalvų naudoja spausdintuvas, ar substratas iš tikrųjų yra be rūgšties medvilnė ar drobė, o — visiškai išorinis veiksnys, kurio spaustuvė neturi kontrolės — ar skaitmeninis failas pats turi pakankamą raišką, kad būtų galima padidinti iki užsakytų dydžių be blukimo.

Nauja problema, kurią sukelia šis sprendimas

Todėl, kad viskas apie giclée priklauso nuo failo, ir dėl to spauda pati savaime yra nepriekaištingai ir mechanškai vienoda visoje jos paviršiaus plokštumoje, ji niekada negali duoti tikrojo dalyko, kurį ranka tapyta kopija suteikia be jokio bandymo: paviršiaus su tikru reljefu, dalyko, subtiliai skiriančio kiekvieną kitą jos kopiją. Giclée sprendžia tikslumą ir nuolydumą tiek, kiek galima išspręsti vieną ar kitą problemą. Jis nepastebi ir savo prigimtimi negali išspręsti struktūros. Jei norite to sugrąžinti, yra tik vienas kelias: grįžti prie teptuko.

Ką tai palieka kitai problemai

Tikslumo ir pastovumo sprendimas vis dar palieka vieną didelę klausimą neatsakytą, ir tai klausimas, kurį studentas ar tyrėjas linkęs užduoti prieš kolekcionieriui: iš kur iš pradžių atsiranda geras failas ir kas nutinka, jei norėtumėte pasirinkti savo popierių, savo dydį ir savo rėmėją, o ne sutikti su bet kokia spaustuvės siūloma paruošta produkcija?

Susiję Mus3ums.com

• Dar norite pamatyti, kaip iš tikrųjų atrodo išraiška dėl paviršiaus? Van Gogh „Žvaigždėtoji naktis“ yra klasikinis pavyzdys, kai rankų dažymas virš spausdinimo būna pravažiuojamas.
• Kai rėmas įrėminamas ir pakabinamas, štai kas išlieka saugoti jį ilgainiui: Rėminimo suvokimas.

Šaltiniai

• Giclée — Wikipedia
• Giclee atvirkštinės spausdinimo vadovas — Printique (Adorama)
• Spausdinimo procesas Inkjet/Giclée: vėlyvasis XX a. – šiandien — The Historic New Orleans Collection
• Apžvalga apie WIR spausdinimo nuolatinumą (PDF) — Wilhelm Imaging Research
• Epson SureColor P7000/P9000 spausdintuvų nuolatinumas (PDF) — Wilhelm Imaging Research
• Kodėl popierius laikui bėgant pagelsta ir kaip to išvengti — Paper Archive Care
• Kas daro meno popierių ilgalaikį? — Jackson's Art