ТермометрДжеймс Джонс · 1959

Физика измерения

Холст вертикально рассечен центральной осью, в которой размещен настоящий, функционирующий механический термометр. Это физическое устройство разделяет поверхность на две параллельные панели из расщепленного холста. По обе стороны от этого промышленного инструмента густые слои масляной краски создают текстурированные, напоминающие вспышки звезды формы. Цветовая палитра состоит из основных и дополнительных тонов, включая глубокий синий, ярко-желтый, смелый красный, а также акценты оранжевого и белого. Вдоль центральной вертикальной оси трафаретные числовые отметки в диапазоне от 10 до 120 идут параллельно шкале термометра. Эти точные, изготовленные на заводе цифры контрастируют с тяжелыми, пастозными мазками краски, которые движутся по поверхности хаотичными, экспрессивными узорами.

Интеграция среды и объекта

Созданная в 1959 году, эта ассамбляж-композиция из смешанных материалов выходит за рамки статического представления температуры, включая в себя живой измерительный инструмент. Поскольку термометр функционален, произведение реагирует на непосредственный климат выставочного пространства. По мере изменения температуры в помещении механические индикаторы внутри прибора физически перемещаются, заставляя композицию трансформироваться в режиме реального времени. Такая интеграция связывает живописную поверхность с фактическим течением времени и изменениями окружающей среды. Работа существует в точке перехода между экспрессивными, нанесенными рукой художника мазками и стандартизированной точностью промышленного измерения.

Контекст неодадаизма

Это произведение принадлежит к движению неодадаизма — периоду, который стал мостом между абстрактным экспрессионизмом, ранним поп-артом и минимализмом. Используя найденный объект — термометр — работа отходит от чисто двухмерной живописи, чтобы вступить во взаимодействие с трехмерной реальностью. Использование узнаваемых, повседневных символов и механических инструментов отражает отход от эмоциональной грандиозности ранней абстракции к исследованию того, как зрители воспринимают обыденные предметы. Такой подход бросает вызов различию между изящным искусством и утилитарными объектами, поскольку физический климат галереи становится активным компонентом визуального состояния произведения.