Ви знаєте цю картину. Але ви помилилися з датою.
Я споглядав це полотно все своє доросле життя і, аж до прикрого нещодавнього часу, я б сказав вам саме те, що кажуть усі інші. Жінка з оголеними грудьми, триколірний прапор, мушкет, купа тіл під ногами, хлопчик по обидва боки від неї, що розмахує пістолетами так, ніби проходить прослуховування на роль у військовому фільмі. Цей образ з'являвся на обкладинках альбомів, друкувався на євро, наносився трафаретним методом на футболки покоління рокерів і передруківся на постерах майже до кожної постановок «Знедолених», що коли-небудь ставилися.
Запитайте більшість людей, що саме тут зображено, і ви отримаєте одну з двох відповідей. Обидві хибні. Я й сам роками давав одну з них вголос людям, яким було занадто ввічливо мене виправити.
Перша відповідь: «Французька революція». Друга відповідь: «Це барикади з «Знедолених»». Ні те, ні інше. Це одна конкретна подія тривалістю в три дні, що відбулася в Парижі влітку 1830 року — рівно через сорок один рік після 1789-го і рівно за два роки до повстання, яке Віктор Гюго описав у своєму романі. Ви весь цей час неправильно класифікували цю картину, і я теж.
Прийнята мудрість і чому таку помилку так легко зробити
Ось чому всі помиляються, і це не через дурість — моя теж. Французька історія підкидає вам три окремі паризькі повстання протягом приблизно сорока років і очікує, що ви не переплутаєте їх без спеціальної таблиці, так само як американський футбол очікує, що ви запам'ятаєте, який із трьох хлопців на прізвище Сміт грає в якій команді.
1789 — це те, що всі вивчають у школі: Бастилія, гільйотина, повний кінець монархії, Терор. Це головна подія, та сама, про яку у вас у голові крутиться окремий мінісеріал. Це також та подія, яку Делакруа не малював — він народився у 1798 році, через дев'ять років після того, як це сталося. Він пропустив усе це так само, як ви пропустили диско.
1832 — це те, що поп-культура фактично заклала вам у голову, а ви навіть не помітили підміни: барикади Віктора Гюго з його «Знедолених», кульмінація яких розгорнулася під час реального, невдалого дводенного республіканського повстання, відомого як Червневе повстання. Кожен постер до вистави, кожен кадр із фільму, кожен маркетинговий образ «штурму барикад» для цього мюзиклу робить те саме — звертається до візуальних образів, що нагадують живопис Делакруа, тому що покоління художників-постановників явно тримали це полотно в голові, хоча події роману відбуваються через два роки після завершення картини.
Затиснутий посередині, виконуючи справжню роботу, негласний і неназваний, стоїть 1830 рік. Ніхто не друкує його на футболках. Саме про нього ця картина насправді.
Розшифруйте дати, одну за одною
Три повстання. Сорок три роки між першим і останнім. Лише одне з них на цьому полотні. Дивіться на таблицю як на меню, а не як на лекцію.
| Подія | Коли | Що сталося насправді | Чи є це на цій картині? |
|---|---|---|---|
| Французька революція | 1789 | Штурм Бастилії, падіння абсолютної монархії, Терор | Ні. Делакруа народився лише в 1798 році. |
| Липнева революція — «Les Trois Glorieuses» | 27–29 липня 1830 | Король Карл X видав ордонанси, що позбавляли свободи преси та виборчих прав; парижани три дні зводили барикади; Карл X відмовився від престолу 2 серпня; трон посів більш ліберальний Луї-Філіп | Так. Це вона. |
| Червневе повстання | 5–6 червня 1832 | Республіканське повстання, спровоковане похороном популярного генерала, придушене протягом двох днів силами приблизно 60 000 солдатів і національної гвардії проти близько 3 000 повстанців. Основа для кульмінації роману Віктора Гюго «Знедолені» (1862) | Ні. Сталося через два роки після того, як Делакруа закінчив писати картину. |
Тепер подивіться на саму жінку, тримаючи в голові цю часову шкалу. Вона несе французький триколор — прапор, який щойно було відновлено в той самий момент, коли старі ордонанси були розірвані — і мушкет із прифіксованим багнетом, піхотну зброю, а не символічний реквізит для уроку живопису. Поруч із нею хлопчик розмахує двома пістолетами так, ніби йому одинадцять і він безсмертний; інша, молодша постать, присідає з мечем, який майже завеликий для нього. Це не революціонери з костюмованої драми, витягнуті зі сховища. Делакруа писав подію, яка відбулася, зокрема, за кілька днів до того, як він взяв пензель — бої закінчилися 29 липня 1830 року, а робота над картиною була по суті розпочата протягом того ж року.
Це не художня свобода, що звертається на чотири десятиліття назад задля атмосфери, подібно до того, як режисер використовує сепію. Це живописець, який реагує на термінові новини.
Справжня історія: вони купили її, а потім злякалися її
Ось частина, про яку не згадує жоден постер з репродукцією, і це найкраща частина.
Новий уряд — режим Луї-Філіппа, саме той, який встановила ця революція — купив цей живописний твір у 1831 році. Планувалося повісити його в тронному залі Пале-дю-Люксембург як постійне нагадування про те, саме як «Король-громадянин» отримав свою корону. Амбітно. А також, як виявилося, жахлива ідея.
Його повісили. А потім одразу ж зняли.
Картина із звичайними парижанами, озброєними, що марширують по тілах загиблих за алегоричною постаттю з оголеними грудьми — замовлена урядом, якому вона допомогла прийти до влади — виявилася занадто небезпечною для експонування. Зображення, створене для підтвердження легітимності Липневої монархії, замість цього сприймалося як відкрите запрошення повторити все знову. Уявіть, що ви найняли оркестр для виступу на вашій коронації і на середині репертуару усвідомлюєте, що пісня насправся про ваш повальний усум від влади. Тож картину зняли й повернули Делакруа.
Вона ненадовго знову з'явилася на світ під час революції 1848 року — звісно, саме для такої публіки цей твір і створювався — а потім знову опинилася на сховищі за часів Наполеона III, якому було ще менше потреби в картинах, що заохочують парижан будувати барикади. Вона не увійшла до постійної колекції Лувру аж до 1874 року, через одинадцять років після смерті самого Делакруа, коли Третя республіка нарешті вирішила, що картина Делакруа з її революційним викликом є безпечною, щоб вважати її національним скарбом, а не національною загрозою.
Прочитайте цей часовий ланцюжок ще раз. Це полотно приблизно сорок років було надто «політично живим», щоб висіти на стіні. І це не просто примітка. Це справжній показник того, наскільки точно Делакруа зміг зафіксувати те, що він малював.
Три речі, які ви зараз бурмочете собі під ніс
«Зачекайте — то це не картина про Велику французьку революцію?»
Ні. Вона зображує Липневу революцію 1830 року — три дні наприкінці липня, які змусили короля Карла X зректися престолу та замінили його Луї-Філіпом. Французька революція, яку уявляє більшість людей, відбулася у 1789 році, сорок один рік тому, і Делакруа ще навіть не народився на той час. Це непорозуміння цілком зрозуміле — термін «Французька революція» часто використовують у розпливчастий спосіб для будь-якого французького повстання з прапорами, так само як слово «паперові серветки» використовують для будь-якої марки — проте 1789 та 1830 роки — це різні століття з іншою політикою, іншими королями та іншими результатами.
«Тоді хіба це не та сама картина з "Знедолених"?»
Близко, і це ще підступніша помилка, на яку потрапив і я. Дія «Знедолених» розгортається під час Червневого повстання 1832 року — реального, але значно меншого та швидко придушеного заколоту, що відбувся через два роки після завершення цієї картини, і саме про нього писав Віктор Гюго. Театральні та кінопостановки десятиліттями намагалися відтворити образи, що перегукуються з композицією Делакруа, адже саме на цю картину посилається ментальна бібліотека кожного, коли ми уявляємо «барикади» — саме так картина одного повстання непомітно стала візуальним символом іншого.
«Чому жінка оголена, якщо це серйозна історична подія?»
Тому що вона не є історичною постаттю — вона є алегорією, уособленням самої Свободи, згідно з давньою мистецькою традицією, де абстрактна ідея отримує тіло частково одягненої класичної жіночої фігури, щоб показати, що вона представляє щось більше, ніж будь-яка окрема людина в натовпі. Усі інші на картині — це конкретні, сучасні, одягнені парижани 1830 року; вона — єдина постать, яка буквально не мала стояти на тій барикаді — вона і є тією ідеєю, заради якої будувалася ця барикада.
Романіст завдячує художнику приміткою
Кожен уривок квитка, кожна сумка-шопер, кожен театральний плакат до мюзиклу про 1832 рік, що прагне саме такої композиції, — чи усвідомлюють це учасники процесу, чи ні — запозичує візуальний авторитет картини про 1830 рік, створеної людиною, яка документувала повстання, що щойно відбулося на її очах; картини настільки точної у передачі власної політичної небезпеки, що уряд, який її придбав, не міг виносити погляду на неї протягом наступних чотирьох десятиліть.
Наступного разу, коли з'явиться плакат до мюзиклу, саме ви зможете сказати: не та барикада, але правильний інстинкт.
Пов'язане на Most-Famous-Paintings.com
- Бажаєте бачити це на власній стіні замість сторінки підручника? Ми продаємо написану вручну репродукцію картини «Liberty Leading the People» — повна драма, без зайвих лекцій.
- Делакруа писав не лише революції — перегляньте його повний каталог на Most-Famous-Paintings.com і побачте, наскільки по-різному він зображував тихий автопортрет та барикади.
- Сьогодні це полотно висить у Луврі, що є єдино правильним місцем для нього.
- Якщо така подача історії через живопис вас зацікавила, ми підготували розширений матеріал про те, як художники документували найвеличніші революції в історії.
- Цікаво, що ще відбувалося у французькому романтизмі того ж десятиліття? Почніть із бачення французького романтизму Полем Юе.
Джерела
- Wikipedia, Вільність, що веде за собою народ
- Britannica, Вільність, що веде за собою народ
- Smarthistory, Ежен Делакруа, Вільність, що веде за собою народ
- Paris to Versailles, "Вільність, що веде за собою народ: значення, історія та приховані деталі"
- Wikipedia, Червневе повстання
- The Collector, "Червневе повстання: повстання, що надихнуло «Знедолених»"
