ТермометрДжеспер Джонс · 1959

Фізичність вимірювання

Полотно вертикально розсікає центральна вісь, у якій розміщений справжній, функціонуючий механічний термометр. Цей фізичний пристрій розділяє поверхню на дві паралельні панелі розколотого полотна. По обидва боки від цього промислового інструмента густі нашарування олійних фарб створюють текстуровані, схожі на спалахи зірок форми. Колірна палітра складається з основних і вторинних тонів, включаючи глибокий синій, яскравий жовтий, сміливий червоний, а також акценти помаранчевого та білого кольорів. Вздовж центральної вертикальної осі трафаретні числові позначки від 10 до 120 проходять паралельно шкалі термометра. Ці точні, виготовлені на заводі цифри контрастують із важкими, імпастоподібними мазками фарби, що рухаються по поверхні в хаотичних, експресивних візерунках.

Інтеграція середовища та об'єкта

Створена у 1959 році, ця асамбляж-композиція з використанням змішаної техніки виходить за межі статичного представлення температури завдяки включенню живого інструменту вимірювання. Оскільки термометр є функціональним, твір реагує на безпосередній клімат експозиційного простору. Коли температура в приміщенні змінюється, механічні індикатори всередині приладу фізично рухаються, змушуючи композицію трансформуватися в режимі реального часу. Така інтеграція пов'язує мальовану поверхню з фактичним плином часу та змінами навколишнього середовища. Твір існує в точці переходу між експресивними, нанесеними рукою художника мазками та стандартизованою точністю промислового вимірювання.

Контекст у межах неодадаїзму

Цей витвір належить до руху неодадаїзму — періоду, що став містком між абстрактним експресіонізмом, раннім поп-артом та мінімалізмом. Використовуючи знайдений об'єкт — термометр — робота відходить від суто двовимірного живопису, щоб взаємодіяти з тривимірною реальністю. Використання впізнаваних повсякденних символів та механічних інструментів відображає відхід від емоційної грандіозності ранньої абстракції до дослідження того, як глядачі сприймають звичайні предмети. Такий підхід кидає виклик межі між високим мистецтвом та утилітарними об'єктами, оскільки фізичний клімат галереї стає активним компонентом візуального стану твору.