Zweite Version des Triptychons 3Francis Bacon · 1944

Visuelle Komposition und Sujet

In der „Zweite Version des Triptychons 3“ konzentriert Francis Bacon die Komposition auf eine groteske, canine Figur. Das Tier liegt zerfurcht auf einer Oberfläche, die an eine Ziegelmauer oder einen Tisch erinnert, wobei seine Form durch scharfe, schwarze Linien nachgezeichnet wird. Dieses zentrale Motiv ist vor einem glühenden, karmesinroten Hintergrund platziert, der das gesamte Sichtfeld dominiert. Das weit aufgerissene Maul des Hundes fängt einen Moment ein, der zwischen einem bloßen Gähnen und einem verzweifelten Schrei oszilliert.

Diese Anordnung erzeugt ein tiefes Gefühl der Isolation. Die Positionierung des Tieres inmitten des Bildrahmens, kombiniert mit dem aggressiven Kontrast des roten Hintergrunds und den dunklen Umrissen seines Körpers, lenkt die Aufmerksamkeit des Betrachters unweigerlich auf seine physische Verletzlichkeit. Die Spannung der Szene speist sich aus dem Wechselspiel zwischen der verzerrten Anatomie des Tieres und den starren, flachen Ebenen des umgebenden Raums.

Technik und künstlerischer Stil

Das Werk ist tief im Expressionismus verwurzelt und nutzt einen instinktiven, viszeralen Ansatz in Bezug auf Form und Farbe. Der Künstler setzt aggressive Pinselstriche und eine Schichtung der Farbe auf der Leinwand ein, um eine Oberfläche zu schaffen, die förmlich vor unterdrückter Emotion pulsiert. Dieser dichte Farbauftrag verleiht dem Werk eine greifbare Physislichkeit, in der die Textur der Farbe ebenso bedeutsam wird wie die Bildsprache selbst.

Dickschichtige Impasto-Striche prägen die Komposition, insbesondere innerhalb des brennenden Karmesinrotes des Hintergrunds. Diese haptische Anwendung der Farbe verleiht dem Bild Tiefe und Gewicht und bildet einen starken Kontrast zu den harten schwarzen Linien, die die zentrale Figur definieren. Die resultierende Oberfläche ist nicht bloß eine Darstellung, sondern ein physisches Zeugnis der Bewegung und der Intensität des Künstlers.

Verwandte Werke von Francis Bacon

Die Auseinandersetzung mit dem Triptychon-Format war für Bacon eine lebenslange Beschäftigung. Zwischen 1944 und 1985–86 schuf er 28 bekannte großformatige Triptychons. In diese produktive Phase fällt auch das Werk aus dem Jahr 1944 mit dem Titel second version of triptych 1. Seine Erforschung der menschlichen Form und deren Verzerrung zeigt sich zudem eindrucksvoll in Three Studies for Figures at the Base of a Crucifixion, ebenfalls aus dem Jahr 1944.

Das Schaffen des Künstlers umfasst darüber hinaus auch Einzelbildkompositionen, wie etwa die „Three Studies of Isabel Rawsthorne“ um 1967. Diese variierenden Formate ermöglichten es ihm, unterschiedliche Ansätze zur räumlichen Begrenzung und zur Präsentation der menschlichen Figur zu verfolgen.