कॅमरे से पहले, किसी और के घर में लटके चित्र की छवि पाने का एक ही तरीका था — या ऐसी गिरजे में जिसे आप कभी वापस नहीं घूमेंगे, या एक निजी संग्रह में जो समुद्र दूर है। आप एक पेंटर को बताए गए माध्यम में हाथ से उसी तरह से उसकी कॉपी बनाने के लिए भुगतान करते थे। कोई हल्का रास्ता नहीं। wings में एक ज़ Xerox मशीन प्रतीक्षा नहीं कर रहा था।
यह कोई quaint side hustle नहीं था। महान गुरुओं की कार्यशाला में, कनिष्ठ चित्रकारों को एक ही बार में दो कारणों सेFinished pictures की कॉपी बनाने के लिए लगाया गया था: इससे उन्हें यह सीखने मिला कि पुराने हाथ ने drapery, light, या एक जिद्दी Foreshortened बांह जैसी समस्या कैसे हल की है, और इससे एक दूसरी, बिक्री योग्य तस्वीर बनती जो कार्यशाला द्वारा पहले ही एक बार भुगतान प्राप्त कर चुकी थी। ईमानदारी से स्मार्ट बिज़नेस — पुनः-चक्र का रोमांट्री संस्करण। एक ऐसे संरक्षक ने जिसने वह पेंटिंग नहीं खरीदी हो क्योंकि वह गिरजे या प्रतिद्वंद्वी परिवार की थी या बिक्री के लिए बस नहीं थी, उसकी नकल की व्यवस्था की, और उस नकल से अपेक्षा रखी कि वह पेंट की जाएगी, मुद्रित नहीं, क्योंकि मुद्रण तब मुश्किल से मौजूद था और रंग बिल्कुल नहीं दिखा सकता था।
तो हर पीढ़ी की कॉपीिस्ट्स ने जो स्थिति प्राप्त की है वह ये है: एक क्रेता ऐसा चित्र चाहता है जो एक ही नजर में कमरे के दूसरी तरफ से देखने पर बड़े चित्र की तरह दिखे — लेकिन वास्तविक रंगों से, एक वास्तविक हाथ से पेंट किया गया हो, और उसकी कीमत मूल कमीशन की कीमत से कुछ नीचे हो। वह आख़िरी शर्त वही है जिस पर बैठना सबसे ज़रूरी है। यह वह शर्त है जिसे हर पीढ़ी को फिर से हल करना पड़ा है, और उनमें से ज्यादातर ने धोखा किया है।
दो पीढ़ियों के कॉपीिस्ट भी हल नहीं कर पाए समस्या
एक बार फोटोग्राफी आ गई, और फिर उसके ठीक पीछे रंग प्रिंटिंग भी आ गई, कोई भी लगभग किसी भी चीज की सही साफ तस्वीर सस्ती और तेज़ तरीके से प्राप्त कर सकता था। हाथ से नकल करना, इस बीच, वही रहा जैसा हमेशा रहा था: एक प्रशिक्षित व्यक्ति, एक ब्रश, एक कैनवास हर बार — न क्लोनिंग, न वह असेंबली-लाइन जो वास्तव में काम कर सके। एक एकल कुशल कॉपीस्ट महीने में सिर्फ इतने Finish किए हुए चित्र बना सकता है, और कॉपी की कीमत, अगर आप उसे नीचे से नीचे तक देखें, ज्यादातर उस व्यक्ति के कार्य समय की कीमत होती है।
यह एक वास्तविक bottleneck है, और इसने एक वास्तविक समस्या पैदा की। एक सचमुच हाथ से पेंट किया गया कॉपी, काफी लंबे समय तक, या तो Patrons की ऐसी संपत्ति थी जो इसे एक-एक करके कमीशन करने के लिए पर्याप्त धनवान थे — जिससे कीमत आसमान छूती रही — या कुछ ऐसा था जिसे किसी कार्यशाला को तेजी से करना पड़ता था, जो बिल्कुल वही जगह है जहाँ हाथ-प्रतिलिपणन ने अपनी खराब प्रतिष्ठा कमाई: महीन, जल्द-तैयार काम जिसे एक प्रशिक्षित दृष्टि कमरे के दूर से ही देखकर ठीक-ठीक पहचान लेती है जैसे आप एक बुरे टोपी को पहचान लेते हैं। जो भी सामान्य खरीदार को हाथ से पेंट किए गए पुनरुत्पादन बेच रहा था, धनवान संरक्षक के बजाय, उसका सवाल यह था: आप इसे वास्तविक हाथ से पेंट किया गया बनाकर कैसे रखेंगे — असली तेल, असली ब्रश, सतह पर वास्तविक उभार — जबकि कीमत को ऐसी गिरावट लाएंगे कि सामान्य घर के लिए फर्नीचर के एक टुकड़े की कीमत के बराबर हो जाए, बिना उसे उस तरह के महीन, असेंबली-लाइन junk में बदल दिए जाएं जो पूरी श्रेणी को बदनाम कर देता है?
हाथ से पेंट किया गया कॉपी वास्तव में आपको क्या देता है, इस पर गहराई से नजर डालना
आइए एक को करीब से देखें। किसी musée की दीवार पर कोई प्रसिद्ध चित्र नहीं — मेरे पास अभी सामने नहीं है, इसलिए मैं इसके बारे में कुछ ईमानदार नहीं कह सकता — बल्कि Plain, अधिक उपयोगी वस्तु: एक सामान्य हाथ से पेंट किया हुआ पुनरुत्पादन कैनवास, वही प्रकार जो आज हर सक्षम कार्यशाला बनाती है, मेज़ पर बैठा हुआ।
ऐसा तिरछा कर दें कि खिड़की से आई रोशनी सतह के पार nearly flat की तरह गिरती हो, सीधे उसकी ओर नहीं। इसे रेकिंग लाइट कहते हैं, और यह अनजान चित्र के साथ व्यक्ति द्वारा किया गया सबसे उपयोगी ट्रिक है — जैसे किसी प्रयुक्त कार की पेंटिंग जाँचने के लिए फ्लैश लाइट के नीचे चेक करना डीलरशिप की फ्लोरोसेंट लाइट्स के बजाय। एक पेड़ के तने के किनारे के साथ या कुछ के ड्रेपरी की तह के साथ देखें, जहां ब्रश ने मोटी स्ट्रोक छोड़ दिया हो। रोशनी वहां एक वास्तविक कंध (ridge) को पकड़ती है और उसके बगल में एक पतला साया छोड़ती है, ठीक वैसे ही जैसे लैंप के सामने उठाए गए फिंगरप्रिंट की कंधों पर होता है। वह कंध कोई ऑप्टिकल चाल नहीं है और न ही यह चित्रित-शेडिंग है। यह पेंट है, कैनवास से एक हिस्से से कुछ मिलिमीमीटर ऊँचा खड़ा, बिल्कुल वहीं जहाँ पेंट के साथ यंत्र से पेंट लगाकर सतह पर खींचा गया और उठाया गया।
अब एक उंगली हल्के से उस कंध के ऊपर फिर उसके ठीक अगले एक क्षण के साथ समांतर आकाश की एक चौड़ी सतह पर चलाएँ। वे अलग महसूस होते हैं — आकाश तुलनात्मक रूप से चिकना है, कंध आपके उंगली के नीचे एक दाग की तरह पकड़ता है। वे इसलिए अलग महसूस होते हैं क्योंकि किसी व्यक्ति ने कंध को उठाया, स्ट्रोक-दर-स्ट्रोक, हर पास को आँख से जाँचकर और सही-looking पर रोक लगाकर — न कि क्योंकि किसी मशीन ने एक प्रोग्राम किए गए रन के किनारे को मारा, जो सतह के हर चौथाई इंच को बिल्कुल उसी तरह बनावटदार छोड़ता, जैसे कोई प्रिंटेड प्लेसमैट चाहे कितनी बार भी रगड़े, वैरायटी नहीं लाती। कैनवास को उल्टा पलट दें। पीछे की ओर बुनाया कपड़ा बिना कोई डिज़ाइन के है, एक लकड़ी के फ्रेम पर तना हुआ और किनारे पर स्टेपल से तय किया गया, कभी-कभी_front से महीनों के सुखाने के दौरान तेल में डूबने से हल्का धब्बा बना, जैसे एक कॉफी की रिंग एक नैपकिन पर जिसे साफ़ नहीं किया गया। इनमें से कोई नहीं — वह कंध, बुनाई की ढील, अधूरा खुला पीठ — किसी प्रिंट शीट से नहीं जुड़ा है, चाहे वह कितना भी अच्छा प्रिंटर क्यों न हो जिसने उसे बनाया हो। यह सिर्फ उस वस्तु से संबंधित है जो कभी न कभी सचमुच गीली थी।
कार्यशाला प्रणाली ने क्या तय किया, और इसकी कीमत क्या है
यह सब वास्तव में कोई नया समाधान नहीं है, और मुझे यह अजीब तरह से संबल देता है। पुराने centuries के महान पेंटिंग वर्कशॉप्स ने पहले ही श्रम विभाजन से स्तर (स्केल) समस्या का उत्तर दे दिया था: ड्रेपर के लिए एक हाथ, लैंडस्केप पृष्ठभूमियों के लिए दूसरा, चेहरों के लिए एक और, मास्टर कठिन भाग अपने लिए सुरक्षित रखते और परिणाम पर हस्ताक्षर करते जैसे किसी हेड शेफ ने डिश प्लेट किया हो जिसे किसी और ने पकाया हो। आधुनिक पुनरुत्पादन वर्कशॉप भी मूल्य समस्या का समाधान उसी प्रकार करती है — تخصصीकरण, और वास्तविक इनपुटों से बना एक मूल्य न कि हर बार एक विशिष्ट बातचीत।
एक कॉपी की कीमत व्यावहारिक रूप से दो चीजों से तय होती है: जिस कैनवास क्षेत्र को कवर किया जाना है, और जो कुछ कवर किया जा रहा है उसकी कठिनाई। क्षेत्र भाग को नियम के रूप में लिखना सरल है: एक बेस चार्ज, उसके ऊपर वह मात्रा जो कैनवास के सतह क्षेत्र के साथ बढ़ती है — हालांकि उसके साथ चरणबद्ध नहीं बिल्कुल, क्योंकि एक बहुत बड़े कैनवास को कवर करना छोटे के मुकाबले समानुपाती रूप से कठिन नहीं होता, इसलिए मूल्य क्षेत्र के बराबर थोड़ा धीमे बढ़ता है। इस आधार पर, सामान्यतः आदेश दिए जाने वाले आकार लगभग इस प्रकार निकलते हैं, फ्रेम या विकल्प जोड़े जाने से पहले:
| कैनवास का आकार | बेस मूल्य |
|---|---|
| 12 × 16 इंच (30.5 × 40.6 सेमी) | $188 |
| 16 × 20 इंच (40.6 × 50.8 सेमी) | $214 |
| 20 × 24 इंच (50.8 × 61 सेमी) | $245 |
| 24 × 36 इंच (61 × 91.4 सेमी) | $320 |
| 30 × 40 इंच (76.2 × 101.6 सेमी) | $386 |
| 36 × 48 इंच (91.4 × 121.9 सेमी) | $489 |
| 48 × 72 इंच (121.9 × 182.9 सेमी) | $822 |
कठिनाई वाला भाग शेष मूल्य सूची की बाकी चीज़ों को स्पष्ट करता है। एक पोर्ट्रेट जिसमें एक से अधिक चेहरा हो, उसी कैनवास की तुलना में अधिक महंगा पड़ता है, क्योंकि चेहरा वह जगह है जहाँ एक कॉपी-शास्त्री का निर्णय सबसे कठिन परीक्षण किया जाता है — एक मुंह या आंख थोड़ा-सा गलत पढ़ना किसी भी जीवित व्यक्ति के लिए गलत लगना,_TREE-पर एक पेड़ पर थोड़ा-सा पत्ता गलत लगने से बिल्कुल नहीं होता। इसलिए एक वर्कशॉप आम तौर पर पहले चेहरों के लिए एक निश्चित राशि जोड़ती है। अधिक अनुभवी चित्रकार को काम सौंपना फिर से महंगा पड़ता है, सबसे सरल कारण के लिए: एक अनुभवी हाथ तेजी से काम करता है और कम गलतियाँ करता है, और यही है जो आप वास्तव में भुगतान कर रहे होते हैं।
और चूंकि तेल आधारित पेंट केवल पानी की तरह सूख नहीं जाता — यह हवा के साथ धीमी रासायनिक प्रतिक्रिया के माध्यम से ठीक होता है जो पेंट की मोटी परत के पूरे साथ अंत तक पहुँचने में छह महीने से लेकर दो साल तक ले सकता है, भले ही सतह स्पर्श करने पर कुछ दिनों में सूखी लगे — एक वर्कशॉप जो जल्दी पेंट की विनिर्मित परत लगा देता है वह नीचे सॉल्वेंट को फंसा कर रख देता है और आगे समस्याएं पैदा कर देता है, ठीक उसी तरह जैसे लकड़ी के सूखने से पहले डेक को सील कर देना जो moisture को फँसा ले। एक सावधानीपूर्वक वर्कशॉप या तो कैनवास को बिना वार्निश के भेजती है, निर्देशों के साथ, या उपचार के पूरा होने तक प्रतीक्षा करती है और फिर अंतिम कोट जोड़ती है। यह रसायनिक प्रक्रिया का छोटा संस्करण है जो ठीक से समझाने में बहुत थोड़ा समय लेता है, लेकिन यह दिखाने के लिए पर्याप्त है कि क्यों “चित्र छह महीने में तैयार होगा” कभी-कभी एक ईमानदार उत्तर होता है, धीमा नहीं।
commissioning से पहले पूछने लायक तीन सवाल
यह वास्तव में कितना समय लेगा, और वर्कशॉप इसे तुरंत वार्निश किए बिना क्यों नहीं भेजेगी?
क्योंकि तेज-सूखी और cured दो अलग चीजें हैं। तैलीय पेंट एक-दिन या दो के भीतर उंगली पर सूखा लगता है, लेकिन वह रासायनिक प्रक्रिया जो इसे अंदर से ठोस बना देती है — हवा से ऑक्सीजन धीरे-धीरे पेंट को ठोस में क्रॉस-लिंकिंग करती है — महीनों ले सकती है, कभी-कभी मोटी पेंटिंग में लगभग दो साल तक। इससे पहले varnish लगाने पर वह अभिन्न सॉल्वेंट को नीचे फँसा देता है और बाद में समस्या पैदा कर देता है, इसलिए बिना वार्निश के आने वाला पुनरुत्पादन, या six महीने के बाद पूरा करने के निर्देश के साथ हल्का वार्निश, वह जल्दी का संकेत नहीं है। यह उल्टा अधिक निकट है।
क्या हम कैनवास के आकार के लिए भुगतान कर रहे हैं, या चित्रकार की कला-कौशल के लिए?
दोनों, और इन्हें ऑर्डर करने से पहले अलग करना सही है। बेस मूल्य क्षेत्र का पालन करता है — बड़ा कैनवास सिर्फ अधिक समय लेता है कवर करने के लिए। इसके ऊपर वे शुल्क आते हैं जो विशेषतः कठिनाई और कौशल को देखते हैं: एक पोर्ट्रेट में अतिरिक्त चेहरे के लिए एक राशि, और किसी अधिक अनुभवी चित्रकार को कार्य सौंपने के लिए एक अलग शुल्क। अगर आप चेहरे की सर्वश्रेष्ठ संभव पहचान चाहते हैं, न कि सिर्फ सबसे बड़ा कैनवास, तो दूसरे प्रकार के शुल्क पर खर्च करना बेहतर होगा, पहले के बजाय।
हमें कैसे पता कि आने वाला कैनवास वही है जो हमने ऑर्डर किया था?
क्योंकि कोई भी हाथ-चित्रित कॉपी एक जैसी नहीं होती — यही एक वास्तविक प्रश्न है जिसका प्रिंटेड पुनरुत्पादन को कभी जवाब देने की आवश्यकता नहीं पड़ती। सरल उपाय यह है कि कैनवास भेजने से पहले वास्तविक टुकड़े की तस्वीर देखने के लिए कहें बजाय इसके कि पुनरुत्पादन के स्टॉक इमेज को देखा जाए। अपनी खुद की काम में आत्मविश्वासी एक वर्कशॉप यह बिना दबाव के दिखाएगी, और जो हिचकिचाती है वह आपने जो कुछ पूछा है उससे कुछ कह रहा है।
नई समस्या जिसे यह समाधान पैदा करता है
क्योंकि हर कॉपी को किसी मशीन की बजाए एक व्यक्ति निष्पादन करता है, इसलिए एक ही तस्वीर की दो कॉपियाँ कभी भी पूरी तरह एक जैसी नहीं होतीं। मंगलवार को आंख से मिला रंग शुक्रवार को आंख से मिलाया रंग समान होगा, यह निश्चित नहीं है; एक पंक्ति को एक कैनवास पर थोड़ा आगे संशोधित किया जा सकता है, दूसरे पर नहीं। उस खरीदार के लिए जो दीवार पर गर्म, सक्षमlikha जैसी समानत चाहता है, यह मुद्दा अधिक मायने नहीं रखता। लेकिन यह एक ऐसा प्रश्न उठाता है जिसे कभी मुद्रित पुनरुत्पादन का सामना नहीं करना पड़ता: किसी कार्यशाला के अतीत के चित्रण की एक तस्वीर से ऑर्डर देना, न कि चित्रकार के कंधे के ऊपर खड़े होकर, आप पहले से कैसे जान सकते हैं कि वास्तव में आपका दरवाजा पर क्या दिखाई देगा?
यह अगला समस्या कहाँ छोड़ देता है
यह विविधता बारीक वही समस्या है जिसे एक प्रिंटिंग प्रक्रिया ने, ब्रश की जगह, हल करने के लिए बनाया था। एक प्रिंटर उसी इमेज को, उसी स्पेक के अनुसार, हर बार समान तरीके से बनाता है, क्योंकि वह हाथ की जगह एक मशीन इसे संचालित करती है। उस व्यापार में आप जो छोड़ते हैं वह सतह, राहत, एक ऐसी वस्तु की विशिष्टता है जिसे दोनो प्रतियां साझा नहीं कर सकतीं।
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