Ručne maľovaná kópia má jednu skutočnú slabinu: pretože každú kópiu maľuje osoba osobitne, žiadne dve kópie nie sú presne identické a výroba mnohých z nich trvá toľko isté ako výroba jednej opakovane a znova. Táto úzka bude vnímaná takmer len pri jednom kupujúcom, ktorý zariaduje jednu miestnosť. Má obrovský význam pre hotel, ktorý objednáva štyri zodpovedajúce plátna pre štyri izby, alebo školu, ktorá chce rovnaký referenčný obraz v každej triede, alebo len rodinu, ktorá chce ten istý obraz vo troch rozmeroch pre tri rôzne steny. Žiadna dielňa maliarov, akokoľvek dobre organizovaná, nedokáže ekonomicky vyriešiť takýto druh objednávky. Nikto naježí štyridsať chlapov s štyridsať identickými štetcami.

Ide o starý problém, nie nový. Už dávno pred digitálnym tlačovým spôsobom sa predajcovia tlačív snažili vyriešiť to mechanickým farebným tlačením — lacnými rytinami a neskôr farebnými litografiami, predávanými vo veľkom strednej triede, ktorá si nemohla dovoliť originálny obraz alebo ani kompetentnú ručne maľovanú kópiu. Fungovalo to, aspoň čiastočne, a treba si uvedomiť, že „lacná reprodukcia pre ľudí, ktorí si nemôžu dovoliť skutočnú vec“ je obchod starý aspoň dve storočia, nie niečo, čo internet vyniesol minulú stredu.

Dva problémy, ktoré rané mechanické tlačiarenské stroje nedokázali vyriešiť

Raná mechanická tlač farebne narazila na dve samostatné prekážky, a stojí za to ich udržať oddelené, pretože moderná tlač ich rieši tiež zvlášť.

Prvým bol jemný odtieň farieb. Rané tlačiarne pracovali s malým počtom farieb atramentu, nanášaných cez hrubú sieťku, takže plynulý prechod — večerná obloha, tiene na tvári — mal tendenciu sa rozpadnúť na viditeľné pásy alebo na mierne zabudnutú priemernú farbu namiesto nežného prechodu, ktorý vaše oko skutočne očakáva.

Druhým, a odolnejším z oboch, bola stálosť, a mala menej čo robiť s atramentom než s papierom pod ním. Bežný lacný papier sa vo veľkej miere vyrába z drevenej buničiny, a buničina obsahuje látku zvanú lignín — vec, ktorá dodáva kmeňu stromu jeho rigiditu. Exponovaný na svetlo a bežný vzduch, lignín pomaly oxiduje do nových chemických zlúčenín, ktoré pohlcujú modré svetlo a odrážajú žlté a hnedé farby, a to je celý mechanizmus za starými novinami, ktoré zhnednú ako slabý čaj v zásuvke, ktorú nikto neotváral desať rokov. Rovnaká reakcia uvoľňuje aj kyslé vedľajšie produkty počas procesu, čo je dôvod, prečo starý lacný papier nezhnedne len natrvalo — časom začína byť krehký a trhá sa pod záhybmi ako mŕtvy list. Takže problém, ktorému čelil každý, kto staval modernú tlačiareň, bol dvojitý: dosiahnuť u maliara jemnosť pri hladkom prechode farieb a zabrániť tomu, aby samotný papier pracovoval proti obrazu, ktorý na ňom tlačí.

Porovnávanie dvoch listov pod rovnakým svetlom

Porovnajme dva tlačené listy priamo vedľa seba, pod rovnakým svetlom — nie dve maľby, keďže ani jedna nie je pred nami, ale dva objekty, ktoré môže ktokoľvek skutočne držať: obyčajný papierový plagát a to, čo sa dnes predáva ako giclée tlač.

Držte každý približne osem palcov od jasného svetla a cez malé zväčšovacie sklo sledujte škvrnu jednotnej, strednej farby — lacná lupka s desiatimi-násobným zväčšením urobí svoju prácu dobre. Na lacnejšom liste sa farba po zväčšení rozpozná do malej a dokonale pravidelnej mriežky bodov vo štyroch farbách, kladených pod fixovanými uhlami tak, že z bežnej vzdialenosti sledujúceho sa spojí ľudským okom do spojitého odtiene. To sa nazýva polotónová obrazovka, rovnaký princíp ako tlačené noviny a časopisy už desiatky rokov, a pod lupou je to neprehliadnuteľné — opakujúca sa mechanická mriežka, ako grafický papier niekto vyfarbený. Na druhom liste body nie sú usporiadané v žiadnej mriežke. Vytvárajú jemný, nepravidelný postrek, hustejší v tmavších výmoľoch a redšej v svetlejších, bez akéhokoľvek opakujúceho sa vzoru, pretože nie sú razené cez fixnú obrazovku, ale striekané, z mikroskopických kvapôčok po jednej, priamo zo spredu pohybujúcej sa tlačovej hlavy, ktorá kladie farbu presne tam, kde súbor dá pokyn a nikde inde.

Teraz prejdite prstom po oboch. Textúra na giclée liste je úplne jednotná — presne rovnaká, či prst prejde cez škvrnu oblohy alebo cez škvrnu temného tieňa — pretože stroj zaobchádza so celým povrchom rovnako a nanáša rovnakú hmotnosť farby na všetko, čo súbor vyžaduje. Táto jednotnosť je sama o sebe druhom podpisom. Je to to, čo hovorí, bez ohľadu na materiál, na ktorom je list nasadený, vrátane plátna, že držíte tlač a nie maľbu.

Riešenie inžinierov, ktoré vypracovali, a čo to na oplátku vyžadovalo

Slovo, ktoré najviac ľudí používa pre tento druh tlače, giclée, má špecifický, sledovateľný pôvod: bolo vymyslené v roku 1991 tlačirom menom Jack Duganne, pracujúcim v tlačiarenskom štúdiu Nash Editions, pre výstup z upraveného bubnového tlačiarenského stroja pôvodne postaveného pre iné priemyselné účely. Duganne chcel slovo, ktoré by odlišilo tento nový, precízny proces od bežného kancelárskeho tlače, a zvolil francúzske sloveso gicler — striekať alebo šprintovať — pretože to presne opisuje, čo stroj fyzicky robí.

Čo proces skutočne vyriešil pod týmto novým menom, boli dve staré problémy naraz. Namiesto farby — farbivo rozpustené priamo v tekutine, čo produkuje jasnú, lacnú farbu, ale rozpadá sa v priebehu niekoľkých rokov, pretože ultrafialové svetlo útočí priamo na molekulu farbiva, rovnakým spôsobom ako pôsobí na palubnú dosku auta — nové stroje používali pigment: drobné pevné častice farbiva, chemicky oveľa stabilnejšie, ktoré sa viažu na povrch živicou namiesto toho, aby nič nevstrebali. Namiesto štyroch farbových pigmentov sa lepšie stroje používali osem až dvanásť, čo umožňuje hladké prebiehajúce nebo zostať hladké, a nie s pruhmi. A namiesto bežného drevitého vlákna papieru sa substrát stal bavlneným vláknom s odstráneným lignínom už pri výrobe papiera — acid-free od samého začiatku, takže v samotnom liste nie je nič, čo by proti obrazu tlačenému na ňom pôsobilo.

Nezávislé testovanie to potvrdzuje, hoci čísla si zaslúžia starostlivé čítanie skôr než titulkovú glancu. Štandardná referencia v odbore je laboratórium, ktoré vykonáva porovnávacie testy od roku 1971, a jeho hodnotenia predpokladajú, že tlač je vystavená pomerne jasnému svetlu — dvanásť hodín denne, podstatne jasnejšiemu, než aké bežne dosahujú väčšinu miestností v obyčajnom dome — a merajú, ako dlho trvá, kým si človek prvý krát všimne akékoľvek zosvetlenie pod tými podmienkami. Podľa tohto testu býva pigmentová tlač na acid-free substráte zvyčajne ohodnotená na šesťdesiat až sto rokov alebo viac pred zjavnou strátou jasu, a pretože väčšina domov je jasnejšia než testovacie podmienky, skutočné číslo na obyčajnej stene býva ešte dlhšie, nie kratšie. To je zjednodušená verzia testovacích metód, ktoré trvali desiatky rokov na zdokonalenie, ale vysvetľuje, prečo tvrdenie, aké je počuté úprimne, má zmyselné opodstatnenie, a nie reklamný efekt.

Ale sľub vyžadoval od zákazníka tiež niečo nové na oplátku. Pretože tlačiareň duplikuje digitálny súbor s úplnou vernosťou, tiež kopíruje každý problém už obývajúci tento súbor s úplnou vernosťou. Tlač, ktorá vychádza z malého, nízkorozlieseného fotografického záznamu, zväčšeného ďaleko cez veľkosť, ktorú súbor pôvodne mal podporovať, bude vyzerať mäkko a neurčito bez ohľadu na to, aký dobrý je tlačiareň — rovnakým spôsobom ako snímok z bežného fotoaparátu sa stáva viditeľne zrnitým, keď ho zväčšíte na veľkosť plagátu. Tlačiareň nemôže vynájsť detaily, ktoré súbor nikdy nezachytil pôvodne.

Pri veľkostiach bežne objednávaných základné ceny pigmentovej giclée na plátne vyzerajú približne takto, pred rámovaním alebo zásielkou:

Tri otázky, ktoré stojí za to si položiť pred nákupom

Je „giclée“ skutočným technickým štandardom, alebo len lepším výzorom slova pre tlač inkjetom?

Obe veci sú naraz pravdivé, a stojí zato držať sa oboch. Slovo bolo vymyslené pre konkrétny, precízny proces v roku 1991, ale nikdy nemalo právnu definíciu a nikto neudáva jeho používanie ako certifikát — akýkoľvek výstup inkjet môže byť nazvaný giclée, bez ohľadu na to, aké farbivo alebo papier bol použitý. Samotné slovo nič nedokazuje; špecifikácia za ním áno. Farbivo na báze pigmentu namiesto farbiva, osem či viac farebných kanálov namiesto štyroch a substrát z bavlneného vlákna alebo plátna bez kyselín sú veci, ktoré stoja za potvrdenie predtým, než to slovo prijmete na prvý pohľad.

Ako dlho to na stene naozaj vydrží?

Pod podmienkami laboratorného testovania — žiarivé lampy oveľa jasnejšie než bežné obývacie priestory, bežiace dvanásť hodín denne — dobre spravená pigmentová tlač na acid-free substráte zvyčajne vydrží šesťdesiat až sto rokov, niekedy aj dlhšie, kým si človek prvýkrát všimne zosvetlenie. Pretože domové osvetlenie býva zvyčajne tmavšie a kratšie než test, skutočné číslo na obyčajnej stene býva dlhšie, nie kratšie, než je zverejnené hodnotenie.

Prečo dva plátna tej istej fotografie, z dvoch rôznych tlačiarní, stoja tak odlišne?

Pretože špecifikácia za slovom „giclée“ nie je fixná, a tri veci spôsobujú rozdiel: koľko samostatných farieb tlačiareň používa, či je substrát skutočne kyselinu zbavená bavlna alebo plátno namiesto bežného potiahnutého procesu, a — jeden jediný variabilný faktor mimo kontroly tlačiarne — či samotný digitálny súbor nesie dostatočné rozlíšenie na to, aby sa zväčšil na požadovanú veľkosť bez toho, aby sa stal mäkkým.

Nový problém, ktorý toto riešenie vytvára

Pretože všetko na giclée závisí od súboru a pretože samotný tlač je bezvadne a mechanicky jednotný po celej svojej ploche, nikdy vám nemôže poskytnúť to jediné, čo ručne maľovaná kópia dáva bez toho, aby sa to vôbec snažila: povrch s pravým reliéfom, vec, ktorá je jemne odlišná od každej inej kópie toho istého kusu. Giclée rieši presnosť a trvanlivosť takmer tak úplne, ako to môže ktorýkoľvek problém vyriešiť. Neukazuje však a svojim spôsobom nemôže riešiť textúru. Ak tú textúru chcete späť, existuje iba jedna cesta: vrátiť sa k štetcu.

Kde to vedie k ďalšiemu problému

Presnosť a trvanlivosť riešenia stále ponecháva nepovšimnutú jednu veľkú otázku, a to je otázka, ktorú sa študent alebo výskumník zvyčajne pýta skôr než zberateľ: odkiaľ pochádza kvalitný súbor v prvom rade, a čo sa stane, ak radšej zvolíte vlastný papier, vlastnú veľkosť a vlastného rámčiar, miesto toho, aby ste prijali čokoľvek, čo tlačiareň ponúka hotové?

Súvisiace na Mus3ums.com

• Chcete ešte vidieť, ako vyzerá rozruch okolo povrchu? Hviezdna noc od Vincenta van Gogha je klasický prípad ručného maľovania oproti tlači.
• Až bude rámovaná a zavesená, tu je to, čo ju na dlhé obdobie naozaj chráni: Rámovanie vnímania.

Zdroje

• Giclée — Wikipedia
• Príručka k Giclée tlačiam — Printique (Adorama)
• Proces tlače Inkjet/Giclée: koniec 20. storočia – dnes — The Historic New Orleans Collection
• Prehľad hodnotení trvácnosti tlače podľa WIR (PDF) — Wilhelm Imaging Research
• Hodnotenia trvácnosti tlače Epson SureColor P7000/P9000 (PDF) — Wilhelm Imaging Research
• Prečo sa papier časom žltne a ako to spomaliť — Paper Archive Care
• Čo robí umelecký papier dlhotrvajúcim? — Jackson's Art