Stoneware JarHamada Shōji · 1964

Die Form und Oberfläche des Stoneware Jar

Dieses im Jahr 1964 geschaffene Steinzeuggefäß präsentiert sich in einer ovalen Form mit einer bauchigen Silhouette. Das Gefäß wurde aus grauem Steinzeugton gefertigt, der bei hohen Temperaturen gebrannt wurde, was zu einer dichten und matten Oberfläche führte. Die Textur des Tons bleibt über den gesamten Körper des Objekts hinweg sichtbar. In seiner Konstruktion wurden die Schulter- und Mundpartien separat gedreht und anschließend miteinander verbunden – ein Prozess, der subtile Variationen in der Dicke und Kontur des Gefäßes hinterlässt. Das Äußere weist schwarze Akzente auf, die einen Kontrast zum primären Grauton des Steinzeugs bilden. Das Objekt besitzt eine schwere, stabile Basis und eine abgerundete Form, welche das Gewicht des Materials betont.

Technik und Materialität

Die Herstellung dieses Kruges stützt sich auf traditionelle Töpfermethoden, die mit der Mingei-Bewegung verbunden sind. Der Töpfer nutzte lokale Materialien, darunter Ton aus den umliegenden Hügeln sowie Glasuren, die aus natürlichen Mineralien gewonnen wurden. Das Auftragen der Glasur ist ein kontrollierter Prozess, bei dem der obere Teil des Gefäßes eine elfenbeinfarbene, gesprenkelte Glasur über einem kreuzschraffierten Reliefmotiv aufweist. Diese Glassurschicht läuft über eine bräunlich-schwarze Glasur in den unteren Abschnitten aus. Die Verwendung von Hochtemperaturbrand gewährleistet die Langlebigkeit des Steinzeugs. Jedes Element des Kruges, vom Drehen des Tons bis hin zum Auftragen der Mineralglasuren, konzentriert sich auf die immanenten Qualitäten der Erde und die physischen Eigenschaften des Mediums.

Historischer Kontext und ästhetische Philosophie

Geschaffen in einer Zeit, als die Mingei-Bewegung danach strebte, den Nutzen des ländlichen japanischen Handwerks zu bewahren, spiegelt dieser Krug eine Betonung auf funktionales Design wider. Das Werk ist tief in den Traditionen von Mashiko verwurzelt, einem Zentrum der Töpferei, das durch die Bemühungen von Hamada Shōji etabliert wurde. Der ästhetische Ansatz vermeidet überflüssige Dekoration und priorisiert ein Gleichgewicht zwischen der Form des Objekts und seinem beabsichtigten Gebrauch. Diese Philosophie schöpft aus dem Konzept des Wabi-Sabi, welches Bedeutung in den natürlichen Texturen und den Spuren findet, die durch den Herstellungsprozess hinterlassen werden. Der Krug existiert als physische Verbindung zu überlieferten Techniken, insbesondere zu jenen, die durch den Ideenaustausch zwischen japanischen und englischen Keramiktraditionen im zwanzigsten Jahrhundert beeinflusst wurden.