ხელით დახატული ასლის ერთი πραγμαული weakness ყავს: რადგან ვინმე ყოველი ასლი ინდივიდუალურად ჰხატავს, ვერავინ გახდება ორიგინალურად ერთნაირი, და მრავალი მათგანის მომზადება ეკუთვნის იმდენად, რამდენისა და ერთი ასლის დამზადება, გამეორებით. ეს bottleneck მხოლოდ ერთი გამყიდველისთვის, რომელიც ერთ ოთახს ავსებს, ძლივს შესამჩნევია. ეს დიდი მნიშვნელობით მნიშვნელოვანია სასტუმროსთვის, რომელიც ორმოც გულისწყრომალო ტონალურ სურათს გახადა ოთახებზე, ან სკოლისთვის, რომელიც ერთსა და იმავref სცენას სთხოვს ყველა კლასսში, ან უბრალოდ ოჯახისთვის, რომელიც ერთსავე სურათს ოთხ სხვადასხვა ზომაზე შინაგამოს გარჩევას აძლევს სამი სხვადასხვა კედელზე. რომელ პროფესიულ ხელოვანთა დააპროექტებელ ისეთი დაწესებულებაც, თუმცადაც კარგად ჩამოყალიბებულია, ვერ ხვდება ეკონომიურად ამ ტიპის შეკვეთის შემსრულებელს. არავის აძლევენ ნაშრომს ორმოც კაცს ორმოცივეიდენტური ბროშურით.
ეს ძველი პრობლემა არის, არც ახალი. გაცილებით ადრე ციფრულ ციფრულ პრინტინგამდე, პრინტ-გაყიდველებიც ცდილობდნენ ამ პრობლემის გადაწყვეტას მანქანური საესვეტო ბეჭდვით — უფრო გრიპოვები და მოგვიანებით, ფერადი ლითოგრაფიები, რომლებიც bulk-ით იყიდებოდა შუა კლასის მს purchaser-ამდე, რომლებიც ვერასდროს სურდათ ორიგინალური სურათი ან საერთოდ ნამდვილი ხელით ასლის ღირებულება. მუშაობდა გარკვეული ჭერის მიხედვით, და ღირს לזכור, რომ “არაჩვეულებრივი ნამდვილი საქმის ფასის გარეშე რესურსული ნამუშევარი” ბაზარი იშლება, არა ინტერნეტმა შექმნა ეს წინასწარ, არამედ ორასი წლის წინ.
ორი პრობლემა, რომლებსაც ადრეებრი მექანიკური ბეჭდვა ვერ უმტკიცებდა
დაწყებითი მექანიკური ფეროვანი ბეჭდვა ორ ცალკეულ სირთულეზე აღმოჩნდა, და ღირს მათ შორის ნებად მოათავსო, რადგან თანამედროვე ბეჭდვა მათაც იყოფს ცალკე.
პირველი იყო ფერის ხილვა. პირველად ბეჭდვაში გამოყენებული იყო მცირე რაოდენობის საღებავის ფერები, უხეშ სკრინსით განაწილებული, ასე რომ ნელი გადამავალი გადასახეტი — საღამო წყლისა, ჩრდილიანი სახე — tendency ჰქონდა დაიფარებილ ბანაკებად ან მსუბუქად გაურკვეველი საშუალო ფერით გამომდინარე, ნაცვლად რომაკვეთისი ცივილური გადამავალი, რომელიც თქვენი თვალს რეალურად ელოდება.
მეორე, და უფრო გამძლე მათგან ორს შორის, იყო უწყვეტობა, და მას ნაკლები ჰქონდა ცოდნის შესახებ საღებავთან, ვიდრე ქაღალთან ქვეშ. ჩვეულებრივი იაფი ქაღალკს ძირითადად თუნგიდან წარმოებული ფენისაგან, და თუნგის ფენის შემცველი ნივთიერება lignin-ია — ის, რაც ხეზე ბატონს სასიცოცხლოდ აძლევს მისი სისადილე. განათავსებული სინათლეზე და ჩვეულებრივ ჰაერზე, lignin ნელიალურად ოქსიდირდება ახალ ქიმიურ compound-ებში, რომლებიც ასხივებენ നീლ ფერს და ირიცხავენ ცისფройки ნათელს ყვავილობრივ და ყავისფერ, და ეს არის მთელი მექანიზმი ძველ გაზეთებთან, რომელიც decade-ით არავის გახსნილ დოკუმენტში გამელენდა წყლისფერი ჩაი. იგივე რეაქცია გამომაქვს მავნე დისპუტნული პროდუქტები, როგორც მისას, რის გამოც ძველი იაფი ქაღალდი უბრალოდ ყვითელდება — საბოლოოდ გამეძვირდება და ქავილებში გაქცემს მისი ნამგვანებების მსგავსად, მკვდარი ფ Leaves-ბის მსგავსად. ამიტომ modern ბეჭდვის კონსტრუქტორს წაყენებული პრობლემა იყო ტყუპი: ეკვეთებაPainter-ის საზოგადოებაში subtеlty across smooth gradation of color, და გააჩეროს ფურცელი, რომ თავი არ აბეზნის გამოსახულებას ბეჭდვაზე.
ორი ფურცლის ერთი და იგივე შუქზე შედარება
შეადარეთ პირდაპირ ორი დაბეჭდილი ფურცელი გვერდიგვერდ ერთნაირ შუქზე — ორი 그림ი არა, რადგან ერთმანეთის წინ ჩვენს წინაშე საერთოდ არ არის, არამედ ორი ობიეტ, რომელსაც შეიძლება რაიმე ადამიანი ხელში აუღოს: ჩვეულებრივი ფურცლისPoster და დღეს მოქალაქეგული ითვლება გიკლე ბეჭდვა.
დაჭერით თითოეული დაახლოებით რვა ინჩი ნათელ შუქთან და ჩაახედეთ ერთ პატარა გაზომვად რა ყლორტს საშუალო მონაცვლე ტონალობის შერჩევით — ერთ პატარა მინაბალი ლოუპით შრომა კარგად მუშაობს. ფასიან ფურცელზე, ბეჭდვითი შეფერილობა გახსნის ეფექტით პატარა და სრულად რეგულარული ბაზის კვადრატს ოთხ ფერში, რომელიც 固定 კუთხეებზე გადანაწილებულია ისე, რომ ჩვეულებრივი ყურით ყურზე მათ შორის საათურ სატურნივით ავითარებენ ერთ მუდმივ ტონს. ამას ჰალფტონს ეკრან ანსხმევა ეწოდება, იგივე პრინციპი რომელიც ათეული წლების განმავლობაში ბეჭდავენ გაზეთებს და ჟურნალებს, და ლოუპის ქვეშ ეს აშკარად ჩანს — გამეორებადი, მექანიკური სკვერი, როგორც გრაფის ქაღალდი, რომელზეც ვინმე შეავსო ფერი. მეორე ფურცელზე წერტილები საერთოდ არ არის განლაგებული კვადრანტად. ისინი ქმნიან წვრილ და არაგამოჩნდარ სპრეისს, უფრო მოცულობითი უფრო ღრმა ადგილებში და ნაკლებად ნათების ადგილებზე, არცერთი განმეორებითი ნიმუში არ არის Anywhere, ვინაიდან ისინი არ არის მუყაო მაკანოვით გამოწვეული შრეფის შრესით დამზადებული, არამედ სპრეირდება, ყოველი მიკროსკოპიული ცვეთით წვეთ-წვეთად პირდაპირ მოძრავი ბეჭდვის ჰედიდან, რომელიც სუფთად იმ ადგილისახესავს სადაც ფაილი გვითხრავს და სხვაგან არა.
ახლა ერთი თითი გადაატანეთ ორივეზე. გიკლე ფურზე ზედაპირი სრულად ერთგულია — ზუსტად ისე, როგორც თითი გადაიჭრება ცის ნაკვეთზე თუ ღრმა ჩრდილში — რადგან მანქანამ მთლიან ზედაპირს ერთნაირი სითავსება ადგას, ყველა წერტილს სადაც ფაილი მოითხოვს, შესაბამისად. ეს ერთგვარი სიგნალიც არის. ეს ამბობს, რომ რას გადამუშავდეს ფურცელზე, რომელ მისადგამიც იქნება მხატვრული ნამუშევარი, რომლებსაც თქვენ გიჭირავთ დაბეჭდილი ნაწარმოები ჰქვია, და არა 그림ს.
حلესიონის ინჟინრები იხილეს გამოსავალი და რა შეაწყო პასუხად
ყველაზე ხალხი სიტყვას, რომელიც გამოიყენება ასეთ ტიპის პრინტზე, გიკლე, აქვს მტკიცე, თვალსაწიერი წარმოშობა: 1991 წელს დაარსდა ჟაკ დუგანმა, ნაშ ეკრანებზე ნაშ ენდსიონებთან მუშაობისას, modified drum printer-დან გამოსულ გამოსავალს; აქ ნამდვილი სახელით სახსნელი ახალი სახელის არჩევა სცადა, რათა ეს ახალი, სანდო პროცესი დაემყარებინა ჩვეულ ოფის პრინტირებასთან და ფრანგული ექსკლუზიური ჰერხი gicler — ასროლას, ასვრას — რადგან ეს ასრულობაში ნივთის მექანიკური მოქმედება ასახავს.
რას წარმოადგენს პროცესი სინამდვილეში, ახალი სახელის ქვეშაც, ოდნავ ძველი ორ პრობლემას ერთად აძლევს გადაწყვეტას. ფერის ნაცვლად — თხემში გათხრა პირდაპირ_liquid-ით, რაც იძლევა ნათელ, იაფფასიან ფერს, მაგრამ გამოსქვეყნდა რამდენიმე წელს, რადგან უილტვარუენი ლუზისიდური სინათლე უშლის ფერის მოლეკულას პირდაპირ, ისე როგორც თქვენი მანქანის დისპლე ტონებიბილზე ბრახნაკის კვდება — ახალ მანქანებს გამოყენებული იყო პიგმენტი: პატარა სიმშვიდის დაფუძნებული ფერთმნის ნაწილაკები, ქიმიკურად სტაბილური, ზედაპირთან ჩამაგრებული რეზინის საშუალებით, რად ღირს, რომ მხოლოდ შეწოვა არ არის. ფერებისა სამი შრე — ოთხი სხვადასხვა ქუთას, არამედ რვა-თორმეტი, რაც საშუალებას აძლევს სივრცის ცის ნაწილს აბდაუბდად მოშორებით დარჩეს, ხოლო ბანდეს გარეშე. და ჩვეულებრივი ქაღალდის ნაცვლად, ბაზის მასალად აირჩეული იყო სოეტი ქსოვილის ბიოფილმი — ქაღალდის გაშლით უსარგებლოდ, ასე რომ არანაირი წყალმჟავებიheet-იდან არ არის, რომელიც გამოსახულებას შეუწყობენ.
დამოუკიდებელი ტესტები ამტკიცებს ამას, თუმცა ციფრები მოითვალისწინებენ ყურადღებით წაკითხვას, ვიდრე სათაურის თვალსაზრისით ნამუშევარი. სფეროში სტანდარტული.references არის ლაბორატორია, რომელიც 1971 წლიდან ასრულებს შედარებით ტესტირებას, და მისი შეფასებები ითვალისწინებს, რომ პრინტი წარმოდგენილია საკმაოდ ნათელ სინათლეზე — ოცდაოთი საათი დღეში, ბევრად ნათლად ვიდრე ჩვეულებრივ ოთახში იშურება — და ზომავს, რამდენ ხანს სჭირდება ადამიანს პირველად აღმოფხვრას ბჟინვა ამ პირობებში. ასეთ ტესტში, კარგად შექმნილი პიგმენტური გიკლე-პრინტი აკვირდება შეწავლებით 60-დან 100 წლამდე ან მეტი, ვიდრე გვერდით ჩანს ეთერში, და რადგან უმეტეს სახლებში სინათლე უკეთდება ნაკლებად, რეალური ციფრი ჩვეულებრივ კედელზე ჩვეულებრივ გაცილებით დიდია, არანაკლებ.
მაგრამ გამოსავალი მოითხოვდა გარკვეულ ახალს მომხმარებლისგან ზედმეტად. რადგან პრინტერი ასახავს ციფრულ ფაილს სრული წყაროთი fidelity-ით, ის ასახავს ყველა მინუსს, რომელიც უკვე დამყარებულია ამ ფაილში სრულად fidelity-ით. პატარა, დაბალი გამოთვლა ფოტოსურათიდან შექმნილი პრინტი, რომელიც მეტად დიდი ზომის ზემოთ გამოჩნდება, მარგინალურად გამოიყურება რბილად და გაუმჭვრეტელია, რამდენად სიზუსტეა პრინტერი — რადგან როგორც ნიშნის ფოტოს უცნაური, თუ ჩვეულებრივი კამერიდან აღებულია, გადაასახლებს ნამუშევარს Poster ზომაზე — პრინტერი ვერ შექმნის დეტალს, რომელიც ფაილმა პირველად ვერ დაინახა.
მისი ზომებზე, ძირითადად მოწონებული პიგმენტური გიკლე-პრინტი ქაღალდის ცეცხლი უნდა იყოს, რომელიც უშლის შედეგად მიიღება შემდეგი მონაცემებით —
| ქაღალდის ზომა | ბაზის ფასი |
|---|---|
| 12 × 16 ინ (30.5 × 40.6 cm) | $49 |
| 16 × 20 ინ (40.6 × 50.8 cm) | $55 |
| 20 × 24 ინ (50.8 × 61 cm) | $62 |
| 24 × 36 ინ (61 × 91.4 cm) | $79 |
| 30 × 40 ინ (76.2 × 101.6 cm) | $94 |
| 36 × 48 ინ (91.4 × 121.9 cm) | $118 |
| 48 × 72 ინ (121.9 × 182.9 cm) | $195 |
სამი შეკითხვა, რომლებიც ღირს დადგენამდე შეკვეთის წინ
הIs "giclée" ნამდვილი ტექნიკური სტანდარტი, თუ უბრალოდ უკეთესი სიტყვაა ინკჯეტ პრინტისთვის?
ორივე რამ ერთდროულად მართებულია, და ღირს რომ ორივე აიტანა. სიტყვა შეიქმნა 1991 წელს კონკრეტული, სანდო პროცესისთვის, მაგრამ მას არასოდეს ჰქონია სამართლებრივი განსაზღვრა, და ვინმეს არ მიეცემათ მისი გამოყენება — ნებისმიერი ინკჯეტ გამომავალი შეიძლება უწოდოს გიკლეტს, რა ჭკვიანიც შევსებიდა ქაღალდზე. სიტყვამ თვითონ არაფერს არ დამტკიცებია; پشت-დან სტანდარტი ასახავს. პიგმენტი, ვიდრე დიყე, რვა ან მეტი ინკჯეტ არხი, და ასიდ-უფრო არამოწესებული ქსოვილი — აქ არის საკითხები, რომლებიც დაადასტურებენ წინ აღმოჩენის წინ, სანამ სიტყვას პირად მნიშვნელობაზე აიღებთ.
რამდენ ხანს გაგრძელდება ეს მართლა კედელზე?
ლაბორატორიულ ტესტებში — ბამპით ნათელი ნამუშევარი, რომელიც ჩვეულებრივი ოთახებზე ნათელზე მეტია, და რომელიც 12 საათის განმავლობაში არის გამართული — კარგად შექმნილი პიგმენტური პრინტი acid-free სუბსტრატზე ჩვეულებრივ 60-იდან 100 წლამდე აგრძელებს, ზოგჯერ გრძელდება, ვიდრე ადამიანი პირველად დაანახებს fades. რადგან სახლში განათება უმეტესად გრძელი ტאשიტბს ნაკლებია და ტემპი ნაკლებია ტესტისგან, ნამდვილი ციფრი ჩვეულებრივ უფრო დიდია, არანაკლებ, ვიდრე გაშლის შეფასებაა.
რატომ ორი ერთი და იგივე სურათი, ორი განსხვავებული პრინტშოპიდან, რამდენად განსხვავებული თანხებით იღებს?
ფაქტორი, რომელიც განსაზღვრავს სიტყვას "giclée" behind-ით არ არის განსაზღვრული, და სამივით რამ არის განსხვავება: რამდენი განსხვავებული ფერთა გამოიყენება პრინტერში, თუ სუბსტრატე ნამდვილად acid-free cotton-ია ან canvas (არა ჩვეულებრივ დაფეხმძნეს), და — ერთი ცვლადი მთლიანად პრინტშოპის კონტროლის გარეთ — ციფრული ფაილი carries enough resolution, რომ enlarge-ი განსაზღვროს შეკვეთილ ზომაზე, ისე რომ არ იყოს რბილი.
ახალი პრობლემა, რომელიც ეს გადაწყვეტა ქმნის
כיაფერი გიკლეიზე დამოკიდებულია ფაილზე, და რადგან ბეჭდვა ზედაპირზე სრულიად კი და მექანიკურად თანაბრად ერთსულოვანია, იგი არასოდეს გაძლევს ერთ რამს, რასაც ხელის შეწვარებას უნებლიედაც კი არ ასწავლის: ზედაპირი ნამდვილ Relief-თან ერთად, რაღაც რომ განსხვავებულია ყოველ სხვა მისი ნამუშევრიდან. გიკლეი აღწერს სიზუსტს და მარადიულობას იმდენად სრულად, რამდენადაც ნებისმიერი პრობლემა შეიძლება გადაჭრას. იგი არაა, და თავის ბუნებასვით ვერასდროს, ევნას ტექსტური არა. თუ გსურს ეს უკან დაბრუნდეს, единственный გზა არის: დაბრუნება ქაღალდის ბრახუნით.
სად რჩება მომდევნო პრობლემა
სიზუსტისა და მუდმაობის დაძლევა მაინც დღეს უსვამს უპასუხოდ ერთ დიდ კითხვას, და ეს არის კითხვა, რომელსაც სტუდენტი ან მკვლევარი აქვეად კი აკეთებს და კოლექციონერის წინაშე ყოფნისას: საიდან მოდის კარგი ფაილი პირველად, და რა მოხდა, თუ თქვენ უფრო კომფორტულად გადაწყვიტავთ საკუთარი ქაღალდის, საკუთარი ზომის და kendi ჩარჩოს არჩევა, მზა ნაწარმის ნაცვლად, რომელიც პრინტ-შოუში მზად მოაქვთ?
Mus3ums.com-თან დაკავშირებული
- სანამ კვლავაც გინდათ დააფიქსიროთ, როგორ გამოიყურება ზედაპირი სინამდვილეში? ვან გოგის The Starry Night არის კლასიკური მაგალითი ხელნაკეთობით განbewლებაზე დაწერასთან დაკავშირებით.
- როცა ჩაუდგეს და დაკიდეს, აი რაც უცილებლად იცავს მას ხანგრძლივად: Framing Perception.
ს्रोतები
- Giclée — Wikipedia
- Guide to Giclee Prints — Printique (Adorama)
- Inkjet/Giclée Print Process: late 1900s–today — The Historic New Orleans Collection
- An Overview of WIR Print Permanence Ratings (PDF) — Wilhelm Imaging Research
- Epson SureColor P7000/P9000 Print Permanence Ratings (PDF) — Wilhelm Imaging Research
- Why Paper Turns Yellow Over Time — Paper Archive Care
- What Makes a Long-Lasting Art Paper? — Jackson's Art
