LabažvėMichailas VrubelisNone

Labažvė atpažinimas

Labažvė (Царевна-Лебедь) yra prasmingas rusų dailininko Michailo Vrubelio kūrinys. Šis 1900 metais sukurtas dalykas ant grindinio užfiksuoja gilią metamorfozės akimirką. Kūrinio tema kyla iš Aleksandro Puškinio folklo, būtent iš pasakos „Caras Sultano pasaka“. Tai darbas, besidalyvaujantis literatūrinio mito ir teatrinės scenos erdve.

Šiam kūriniui priklaia itin asmeninis dimensijos. Jame vaizduojama figūra įkvepta Swan Princess vaidmeno, kurį scenoje atliko menininko žmona Nadežda Zabela-Vrubelė. Šis ryšys su Rimskio-Korsakovo opera yra esminis kūrinio identitetui. Vrubelis iš tiesų sukūrė šios spektaklio dekoracijas ir kostiumus, leiddamas scenos vizualinei kalbai įkvėpti pačią tapybos esmę.

Kompozicija ir vizualiniai elementai

Kompozicijos centre yra moteris, kurios padėtis šiek tiek yra nukrypusi nuo vidurio, sukuriant subtilią įtampą viduje kadrato. Ji atrodo apsirestinėjęji ant stilizuotų krapų sparnų ar galbūt ant laivio korpuso – tai pasirinkimas, kuris ištrina ribą tarp žmogaus ir paukščio. Jos sukniuo plaka aplink ją organinėmis formomis, primenančiomis minkštas plunkskas ar sunkią, kaskadu krentančią audinį. Šis skaidrumo ir judesio pojūtis pasikartoja ir fone, kur blokuotas kraštvizdis užsimergiuojančiu vandens buvimu bei neaiškiais, tolimų statinių – galbūt pilies ar tvirtovės – kontūrais.

Naudojama spalvų paletė yra stabis, remiamasi balos, kremo ir šviesios pilos variacijomis, kurios sukuria vėsčią, ramią atmosferą. Šiuos tonus papildentai papildentai akcentuoja blokuotos mėlynos, ž monos ir rudi atspalviai, pasireiškiantys jos aprangosiaisiaisiais raidais ir aplinkine aplinkos erdve. Aplink figūrą skleidžiasi švelnus, išsklaidytas šviesa, sukurianti minkštą šveltumą, kuris išvengia aštrių šešėlių. Šis apšvietimas, kartu su kiek plokščiausia perspektyva, mažina tradicinį gylio pojūtį ir dar stiprinia paveikslėlio sapnišką prigimtį.

Technika ir meniniai medžiagos

Šis kūrinys įtvirtintas ant pluošto naudojant kaistalų dažtus, taikant metodą, kuris pabrėžia fizinį spalų medžiagos egzistavimą. Vrubelis kūryboje taikė laisvą brushių traukų techniką, tačiau šią sk fluidity (sklandumą) damatyvo su labiau struktūruotu pigmento taikymu. Jis naudoja storus, mozaikos stiliaus paletės peilio traukus, kad sukurtų paviršių, suteikiantiam kūriniui kristalinę, brangakmenio savybę. Šis požiūris leidžia šviesai bendrauti su dažais taip, kad tai sukuria gylio ir vidinės šviesos spinduliavimo pojūtį.

Pluošto paviršių apibrėžia turtinga tekstūrų įvairovė. Nors pati figūra pasižymi tam tikru minkštumu, fona atobraotas grubiausia, impasto technika primenanti tekstūra. Šis kontrastas sukuria atmosferinį judesį, ypač tai pasireiškia spalvų sluoksniuojimo būdu. Kūrędamas šiuos sluoksnius, menininkas pasiekė subtilius spalvų perėjimus, kurie prisideda prie paveikslą primenančios svajonių kokybės, leidžiančios spalvoms keistis ir susisvaigyti su ramia, tačiau kontroliuota intensyvumu.

Istorija ir dabartinė vieta

Šio kūrinio kūrybos procesas vyko 1900 metų vasaros metu. Nors pirmoji kompozicijos dalis buvo pradėta Moskovoje, menininkas pagrindinę dalį užbaigė Černigovo gubernijoje, esančiame dabartinės Ukrainos teritorijoje, savo žmonos šeimos ūže. Šis darbo etapas suteikė kūrėjui galimybę toli už miesto triukšmo pasinerti į gilią, nuosekliai sekamą temą ir visapusiškai susilieti su jos esme.

Nors kūrinys buvo užbaigtas, jis iškart sulaukė didelio susidomėjimo iš žyminiausių Rusijos meno rėmėjų. Kolekcjoneris Michailas Morozovas įsigijo šį veikalą beveik iškart po jo pabaigos. Laikui bėgant tapus privataus kolekcionierių turtą, paveikslas galiausiai papriko į Valstybinės Tretyakos galerijos nuolatinę kolekciją. Šiandien šis meistriškas kūrinys saugomas Rusijoje, Motovos Tretyakos galerijoje.