Ručnim oslikavanjem dobijena kopija ima jednu pravu slabost: jer osoba oslikava svaku kopiju pojedinačno, nijedna dve kopije nisu potpuno identične, a pravljenje mnogih njih traje onoliko koliko i pravljenje jedne, ponovljeno iznova. Ta tačka uskog grla retko se registruje kod pojedinačnog kupca koji oprema jednu sobu. Ogromno je značajno za hotel koji naručuje četrdeset podudarnih platna za četrdeset soba, ili za školu koja želi istu referentnu sliku u svakoj učionici, ili prosto za porodicu koja želi istu sliku u tri različite veličine za tri različita zida. Nijedna radionica slikara, koliko god dobro organizovana, ne rešava takvu vrstu narudžbine na ekonomičan način. Niko ne zapošljava četrdeset momaka sa četrdeset identičnih četkica.

Ovo je stari problem, a ne nov. Mnogo pre digitalnog štampanja, prodavci štampe su već pokušavali da ga reše mehaničkim štampanjem boja — jeftinim gravurama i, kasnije, bojnim litografijama, prodavanim na veliko srednjoj klasi koja nikada nije mogla priuštiti originalnu sliku ili čak kompetentnu ručnu kopiju jedne. Delo je funkcionisalo, na svoj način, i vredi imati na umu da „jeftina reprodukcija za ljude koji ne mogu priuštiti pravo delo“ predstavlja posao star najmanje dve veka, a ne nešto što je internet izmislio prošlog utorka.

Dva problema koja su rani mehanički otisci mogli da reše

Rani mašinski štampači boja susreli su se sa dva odvojena zida, i vredi ih držati odvojeno jer i moderna štampa to rešava zasebno.

Prvi je bio suptilnost boje. Rane štamparske mašine radile su sa malim brojem boja, nanetih kroz grubu mrežu, pa je glatko prirastanje—veče nebo, senovita lica—uglavnom popadalo u vidljive trake ili u malo mutnu prosječnu boju umesto blage gradacije koju vaše oko zapravo očekuje.

Drugi, i stubborniji od njih, bio je trajnost i imao je manje veze sa tintom nego sa papirom ispod nje. Obični jeftini papir uglavnom se pravi od celuloze drvne mase, a drvna pulpna masa sadrži supstancu zvanu lignin — ono što drvnu koru čini čvrstom. Izložena svetlu i običnom vazduhu, lignin se polako oksiduje u nove hemijske spojeve koji apsorbuju plavu svetlost i reflektuju žuto i braon, i to je celokupni mehanizam iza starog novinskog primerka koji menja boju na osipnutom ormanu koji niko nije otvarao deceniju. Ista reakcija oslobađa kisle nepotrebne produkte kako napreduje, zbog čega stari jeftini papir ne žuti samo — on na kraju postaje krut i puca duž pregiba poput doktne lišća. Dakle, problem s kojim se suočavao bilo ko ko je gradio modernu štampačku mašinu bio je dvostruk: uskladiti suptilnost slikara preko glatke gradacije boja i sprečiti sam papir da ne radi protiv slike štampane na njemu.

Poređenje dve stranice pod istim svetlom

Hajde da uporedimo dve štampane stranice direktno, jedna uz drugu, pod istim svetlom — nije reč o dve slike, jer ni jedna nije ispred nas, već o dva objekta koje svako može da drži: običan papirni poster i ono što se danas prodaje kao giclée štampa.

Držite svaku otprilike osam centimetara od jasnog svetla i pogledajte pločicu jednostavnom povećalom malog raspona—jeftin lup-in od deset puta povećava posao sasvim dobro. Na jeftinijem listu boja se rasvetljava, pod povećanjem, u malu i savršeno regularnu mrežu tačaka u četiri boje, postavljenu pod fiksnim uglovima tako da pri običnom gledanju one iz sjaja prelaze u kontinuirani ton. To se zove halftone mreža, isti princip koji decenijama koriste štampani novine i časopisi, i ispod lupu je prepoznatljiv — ponavljajuća, mehanička mreža, kao graf papir kojeg neko bojao. Na drugom listu, tačke nisu raspoređene ni u kakvu mrežu. One formiraju finu, nepravilan raspršivanje, gušće u tamnijim delovima i ređi u svetlijim, bez ponavljajućeg obrasca bilo gde, jer nisu otisnute kroz fiksnu mrežu već ispuštene, kap po kap mikro- kap, direktno iz pokretne štampačke glave koja nanosi mastilo tačno tamo gde fajl kaže i nigde drugde.

Sada pređite prstom preko oba. Tekstura na giclée listu je potpuno jedinstvena — tačno ista bez obzira da li prst prelazi preko oblaka neba ili preko duboke senke — zato što mašina tretira celu površinu identično, ostavljajući isti sloj mastila svuda tamo gde fajl zahteva. Ta uniformnost je sama po sebi vrsta potpisa. To je ono što govori, bez obzira na materijal na koji je list montiran, uključujući platno, da držite otisak, a ne sliku.

Rešitev koju su inženjeri smislili, i šta je za uzvrat traženo

Reč koju većina ljudi koristi za ovu vrstu štampe, giclée, ima specifično, pratljivo poreklo: skovana je 1991. godine od strane grafičara po imenu Jack Duganne, koji je radio u štamparskoj radionici zvanoj Nash Editions, za izlaz iz modifikovanog drum printera prvobitno izgrađenog za druge industrijske svrhe. Duganne je želeo reč koja bi odvojila ovaj novi, pažljivi proces od običnog kancelarijskog štampanja, i na kraju je odabrao francuski glagol gicler — raspršiti, ili prsnuti — jer to je fer opis onoga šta mašina fizički radi.

Šta je ovaj proces zapravo rešio, ispod skupog novog imena, bio je dvojac starih problema odjednom. Umesto boje — rastvorenog pigmenata u tečnosti, što daje jarke, jeftine boje ali se razlaže za nekoliko godina jer ultraljubičasto svetlo direktno utiče na molekulu boje, na isti način kako se upravljač tabli vašeg auta izbledi —, nove mašine su koristile pigment: sitne čvrste čestice boje, hemijski znatno stabilnije, zadržavane na površini putem smole umesto da samo upiju. Umesto četiri boje tinte, bolje mašine su koristile osam do dvanaest, što omogućava glatku postepenu nebodicu neizbleđuhenja na nebu, bez prilično zbijanja. I umesto običnog papira od drvne pulpne celuloze, podloga je postala vlakno pamuka sa uklonjenim ligninom u fazi izrade papira — bezkiselni od samog početka, pa nema ništa u listu što bi radilo protiv slike štampane na njemu.

Nezavisna ispitivanja to potvrđuju, mada brojevi zaslužuju pažljivo čitanje, a ne skrolovanje kroz naslovne vesti. Standardna referenca u ovom polju je laboratorija koja vrši poređenje testiranja od 1971. godine, i njeni rejtingi pretpostavljaju da se štampa prikazuje pod prilično jakom svetlosću — dvanaest sati dnevno, znatno jače nego većina prostorija u običnom domu ikad dobije — i mere koliko dugo treba da osoba prvi put primeti bilo kakvo izbleđivanje pod tim uslovima. Pod tim testom, dobro izrađena pigmentna giclée na bezkiselnoj podlozi obično ocenjuje od šezdeset do sto godina ili više pre vidljivog izbleđivanja, a pošto su mnogi domovi tamniji od uslova testa, stvarna brojka na običnom zidu tendira da bude još duža, a ne kraća. To je pojednostavljena verzija metoda ispitivanja koje su trajale decenijama da se usavrše, ali objašnjava zašto je tvrdnja, data iskreno, značajna, a ne marketinška šarena laža.

Ale, rešenje je tražilo nešto novo od kupca zauzvrat. Pošto štampač kopira digitalni fajl sa potpunom vernošću, on takođe kopira svaku manu koja već sedi u tom fajlu sa potpunom vernošću. Štampa urađena od male, niske rezolucije fotografije, povećane daleko više nego što je fajl ikada imao, će izgledati mekano i nejasno bez obzira koliko dobar štampač bio — na isti način kao što fotografija sa običnog fotoaparata postaje vidljivo zrnama kada je povećate na veličinu plakata. Štampač ne može da izmisli detalje koje fajl nikada nije zabeležio.

U veličinama koje se obično poručuju, osnovne cene pigmentne giclée na platnu su otprilike ovako, pre okvira ili poštarine:

Tri pitanja koja vredi postaviti pre porudžbine

Da li je "giclée" pravi tehnički standard, ili je samo lepša reč za štampu ink-jetom?

Koliko će ovo stvarno trajati na zidu?

Pod uslovima laboratorijskog testiranja — svetlo lampom mnogo jače od većine dnevnih soba, koje radi dvanaest sati dnevno — dobro izrađena pigmentna štampa na bezkiselnoj podlozi obično traje šezdeset do sto godina, nekad i duže, pre nego što neko prvi put primeti izbleđivanje. Pošto kućno osvetljenje obično bude slabije i kraćeg trajanja nego test, stvarna brojka na običnom zidu tendira da bude duža, a ne kraća, od objavljene ocene.

Zašto dve platne iste slike, iz dve različite štamparije, koštaju tako različito?

Zato što specifikacija iza reči "giclée" nije fiksna, i tri stvari utiču na razliku: koliko boja tinte štampač koristi, da li je podloga zaista bezkiselni pamuk ili platno, a — jedina varijabla koja je potpuno izvan kontrole štamparije — da li sam digitalni fajl nosi dovoljno rezolucije da se može povećati na naručenu veličinu bez gubljenja oštrine.

Nova problem koji ovo rešenje stvara

Zato što sve u vezi giclée-a zavisi od fajla, i zato što samotisnaštampa uredno i mehanički uniformna po celoj površini, nikada ne može da vam pruži jednu stvar koju ručno oslikana kopija daje bez pokušaja: površinu sa pravim reljefom, stvar koja je suptilno različita od svake druge kopije toga. Giclée rešava tačnost i trajnost otprilike koliko i svaki od ta dva problema može biti rešen. Ne rešava, i po sopstvenoj prirodi ne može, teksturu. Ako želite to nazad, postoji samo jedan put: vratite se slikarskom čekiću.

Где то оставља следећи проблем

Тајност прецизности и трајности и даље оставља једно велика питање недоречено, и то је питање које студент или истраживач обично поставља пре него колекционар: како настаје добар фајл у првом реду, и шта се дешава ако би радије изабрали своју папир, своју величину и свој оквир, умјесто да прихвате шта штампарија нуди готово?

Povezano na Mus3ums.com

• Još uvek želite da vidite kako zapravo izgleda utrka oko površine? Zvezdana noć Vincenta van Gogha je klasičan primer ručno oslikanog naspram štampe.
• Kada se okvir i objesi, evo šta zapravo štiti dugoročno: Okviriranje percepcije.

Izvori

• Giclée — Wiki
• Vodič kroz Giclee otiske — Printique (Adorama)
• Inkjet/Giclée otisni proces: od kasnog 20. veka do danas — The Historic New Orleans Collection
• Pregled trajnosti štampe po WIR ocenama (PDF) — Wilhelm Imaging Research
• Ocene trajnosti štampe Epson SureColor P7000/P9000 (PDF) — Wilhelm Imaging Research
• Zašto papir postaje žut tokom vremena — Paper Archive Care
• Šta čini dugovečan umetnički papir? — Jackson's Art