O copie pictată manual are o slăbiciune reală: pentru că o persoană pictează fiecare copie în mod individual, nicio copie nu este niciodată identică exact, iar realizarea multora dintre ele durează la fel de mult precum realizarea uneia, repetată iar și iar. Acest blocaj nu este sesizat de un singur cumpărător care. mobilierizează o singură încăpere. Contează enorm pentru un hotel care comandă patruzeci de pânze asemănătoare pentru patruzeci de camere, sau pentru o școală care își dorește aceeași imagine de referință în fiecare sală de clasă, sau pur și simplu pentru o familie care vrea aceeași imagine în trei dimensiuni diferite pentru trei pereți diferiți. Nicio adevărată fabrică de pictori, oricât de bine organizată, nu rezolvă acel tip de comandă în mod economic. Nimeni nu angajează patruzeci de oameni cu patruzeci de pensule identice.

Aceasta este o problemă veche, nu una nouă. Mult timp înainte de imprimarea digitală, comercianții de tipărire încercau deja să o rezolve prin imprimare color mecanică — gravuri ieftine și, mai târziu, litografii color, vândute în vrac către un public de clasă mijlocie care nu își permitea nici o operă originală, nici măcar o copie manuală competentă a uneia. A funcționat, într-un fel, și merită amintit că „o reproducere ieftină pentru oameni care nu își pot permite lucrul real” este o afacere veche de cel puțin două secole, nu ceva ce internetul a inventat marți trecut.

Două probleme pe care acele prime tipografii mecanice nu le puteau rezolva

Reproducerea în cromatică prin metode mecanice timpurii a întâmpinat două obstacole distincte, iar merită să le păstrăm separate pentru că imprimarea modernă le rezolvă tot pe rând.

Primul era subtilitatea culorii. Presiunile timpurii lucrau cu un număr mic de nuanțe de cerneală, așezate printr-un ecran grosier, așa că o trecere cu gradient lin — un cer de seară, o față în umbră — tindea să se descompună în benzi vizibile sau într-o nuanță medie ușor tulbure, în locul graduării blânde pe care ochiul tău o așteaptă de fapt.

Al doilea, și mai încăpățânat dintre cele două, era permanența, și avea mai puțin de-a face cu cerneala decât cu hârtia de dedesubt. Hârtia comună ieftină este făcută în mare parte din pulpa de lemn, iar pulpa de lemn conține o substanță numită lignină — materialul care conferă rigiditate trunchiului de copac. Expusă la lumină și la aer obișnuit, lignina se oxidază încet în compuși noi care absorb lumina albastră și reflectă galbenul și maroul, iar acesta este întregul mecanism din spatele unui ziar vechi care își schimbă culoarea în tonul ceaiului slab într-un sertar care nu a fost deschis timp de un deceniu. Aceeași reacție elimină ca produse secundare acide pe măsură ce are loc, motiv pentru care hârtia veche ieftină nu se îngălbeneste doar — într-un final devine casantă și crapă pe nodurile sale ca o frunză moartă. Așadar, problema cu care se confrunta oricine construieste o imprimantă modernă era dublă: să se potrivească subtilitatea unui pictor într-un gradient fluid de culoare și să oprească foaia însăși să lucreze împotriva imaginii imprimate pe ea.

Comparing two sheets under the same light

Să comparăm direct două foi tipărite, puse unul lângă altul, sub aceeași lampă — nu două picturi, deoarece niciuna nu este în fața noastră, ci două obiecte pe care oricine le poate ține în mână: un afiș de hârtie obișnuit și ceea ce este vândut astăzi drept o imprimare giclée.

Ține fiecare aproximativ opt centimetri de la o sursă de lumină puternică și privește un petec de culoare uniformă, moderat tonată, printr-o mică binoclu de mărire — o lupă de zece ori face treaba foarte bine. Pe foaia mai ieftină, culoarea se dezvăluie, sub mărire, într-un mic și foarte regulat grilaj de puncte în patru culori, așezate pe unghiuri fixe, astfel încât, dintr-o distanță obișnuită de vizualizare, ele se îmbină la vedere într-un ton continuu. Asta se numește ecran halfton, același principiu folosit în tipărirea ziarelor și revistelor vreme de decenii, iar sub o lupă este neechivoc — o rețea repetitivă, mecanică, ca hârtie grafic colorată. Pe cealaltă foaie, punctele nu sunt dispuse deloc într-un grilaj. Ele formează o pulverizare fină, neregulată, mai densă în pasajele mai întunecate și mai rară în cele luminoase, fără niciun model repetitiv oriunde, deoarece nu sunt stampilate printr-un ecran fix, ci pulverizate, picătură cu picătură, direct dintr-un cap de imprimare în mișcare care aplică cerneala exact acolo unde fișierul spune și nicăieri altundeva.

Acum treci un deget peste ambele. Textura de pe foaia giclée este complet uniformă — exact aceeași, indiferent dacă degetul tău traversează o părticică de cer sau una de umbră adâncă — deoarece mașina tratează întreaga suprafață în mod identic, depunând aceeași greutate de cerneală oriunde cere fișierul. Această uniformitate este, de asemenea, o formă de semnătură. Este ceea ce îți spune, indiferent de materialul pe care este montată foaia, inclusiv pânza, că ții o imprimare și nu un tablou.

Inginerii soluției au detaliat-o, și ce a cerut în schimb

Cuvântul pe care majoritatea oamenilor îl folosesc pentru acest tip de imprimare, giclée, are o origine specifică și identificabilă: a fost creat în 1991 de către un gravură-artist numit Jack Duganne, lucrând într-un studio de imprimare numit Nash Editions, pentru ieșirea de la o imprimantă cu tambur modificată, inițial construită pentru alte scopuri industriale. Duganne voia un cuvânt care să distanțeze acest nou, atent proces de imprimare de imprimarea obișnuită de la birou și a ajuns la verbul francez gicler — a stropi, sau a strecura — pentru că acesta descrie într-un mod corect ceea ce face fizic mașina.

Ce a rezolvat de fapt procesul sub noul nume ambalat strâns, era cele două probleme vechi în același timp. În loc de colorant dizolvat direct într-un lichid, care produce o culoare luminoasă și ieftină, dar se descompune în câțiva ani deoarece lumina ultravioletă atacă direct molecula de colorant, în același mod în care bordura de pe bordul mașinii dvs. se decolorează — noile maşini au folosit pigment: particule solide mici de colorant, chimic mult mai stabile, fixate pe suprafață de un rășină în loc de a pătrunde doar în material. În loc de patru culori de cerneală, mașinile mai bune foloseau opt până la doisprezece, ceea ce permite un cer senin, treptat gradient, să rămână neted, fără bandare. Și în loc de hârtie de pulpă obișnuită, substratul a devenit fibră de bumbac cu lignina eliminată în etapa de fabricare a hârtiei — acid-free de la început, astfel încât nu există nimic în foaie care să lucreze împotriva imaginii imprimate pe ea.

Testele independente susțin acest lucru, deși cifrele merită o lectură atentă, nu o privire la un rezumat. Referința standard în domeniu este un laborator care a efectuat teste comparative din 1971 încoace, iar evaluările sale presupun faptul că imprimarea este afișată sub o lumină destul de puternică — doisprezece ore pe zi, mult mai puternică decât majoritatea camerelor dintr-o locuință obișnuită — și măsoară cât timp durează până când o persoană observe pentru prima dată orice decolorare sub aceste condiții. În cadrul acelui test, o imprimare pigmentată bine realizată pe un substrat acid-free se clasează în general la șaizeci până la o sută de ani sau mai mult înainte de decolorare vizibilă, iar deoarece majoritatea locuințelor sunt mai întunecate decât condițiile de test, cifra reală pe un perete obișnuit tinde să dureze și mai mult, nu mai puțin. Aceasta este versiunea simplificată a metodologiilor de testare care au necesitat decenii pentru a fi rafinate, dar explică de ce afirmația, făcută cu sinceritate, este una semnificativă, nu o simplă știre de publicitate.

Dar soluția a cerut ceva nou de la client în schimb. Deoarece imprimanta reproduce fișierul digital cu fidelitate totală, reproduce și fiecare defect deja prezent în acel fișier cu fidelitate totală. O imprimare făcută dintr-o fotografie mică, de rezoluție scăzută, mărită mult peste mărimea pe care fișierul a fost vreodată destinat să o susțină, va părea moale și neclară, indiferent cât de bună este imprimanta — în același mod în care o imagine de la o cameră obișnuită devine vizibil granuloasă când o măriți la dimensiune de afiș. Imprimanta nu poate crea detalii pe care fișierul nu le-a surprins în primul rând.

La dimensiunile, în mod obișnuit cerute, prețurile de bază pentru o giclée pigmentată pe pânză ies aproximativ astfel, înainte de ramă sau expediere:

Trei întrebări demne de adresat înainte de a comanda una

Este „giclée” un standard tehnic adevărat, sau doar un cuvânt mai plin de farmec pentru o imprimare inkjet?

Cât timp va dura cu adevărat pe perete?

În condiții de testare în laborator — o lampă mult mai puternică decât majoritatea sufrageriilor, funcționând doisprezece ore pe zi — o imprimare pigmentată bine realizată pe un substrat acid-free durează în mod obișnuit între șaizeci și o sută de ani, uneori mai mult, înainte ca o persoană să observe decolorare pentru prima dată. Deoarece iluminarea în casă este de obicei mai slabă și durata este mai scurtă decât în test, cifra reală pe un perete obișnuit tinde să fie mai mare, nu mai mică, decât ratingul publicat.

De ce două pânze ale aceluiași tablou, de la două ateliere de imprimare diferite, costă atât de mult diferit?

Pentru că specificația din spatele cuvântului „giclée” nu este fixă, iar trei lucruri conduc diferența: câte culori separate de cerneală folosește imprimanta, dacă substratul este cu adevărat cotton sau pânză acid-free în loc de o țesătură obișnuită tratată, și — variabila singură complet în afara controlului atelierului de imprimare — dacă fișierul digital însuși poartă suficientă rezoluție pentru a fi mărit la dimineața cerută fără a deveni moale.

Noua problemă pe care o creează această soluție

Pentru că totul despre o giclée depinde de fișier, iar tiparul în sine este impecabil și mecanic uniform pe întreaga sa suprafață, nu îți poate oferi niciodată acel lucru pe care o copie pictată manual îl oferă fără a încerca: o suprafață cu relief autentic, un lucru subtil diferit de fiecare altă copie a sa. O giclée rezolvă acuratețea și permanența aproape la fel de complet cum pot fi rezolvate oricare dintre probleme. Nu o face, și prin însăși natura ei nu poate, să rezolve textura. Dacă vrei să revii la ea, există un singur drum: întoarce-te la pensulă.

Unde lasă aceasta următoarea problemă

Acuratețea și permanența în continuare lasă nerezolvată o întrebare mare, și este întrebarea pe care un student sau un cercetător este înclinat să o pună înaintea unui colecționar: de unde provine un fișier bun în primul rând, și ce se întâmplă dacă ai prefera să îți alegi propria hârtie, propriul format și propriul rambru, în loc să accepți orice oferă o tipografie gata făcut?

Relatează pe Mus3ums.com

• Mai vrei să vezi cum arată de fapt zarva asupra suprafeței? Noaptea veghei a lui Van Gogh este cazul clasic pentru pictura manuală în detrimentul imprimării.
• Odată încadrat și atârnat, iată ce îl protejează pe termen lung: Framing Perception.

Sursă

• Giclée — Wikipedia
• Ghid pentru imprimeuri Giclee — Printique (Adorama)
• Procesul de imprimare Inkjet/Giclée: sfârșitul anilor 1900 până în prezent — The Historic New Orleans Collection
• O privire de ansamblu asupra The WIR Print Permanence Ratings (PDF) — Wilhelm Imaging Research
• Rating-urile de Permanență a Imprimării Epson SureColor P7000/P9000 (PDF) — Wilhelm Imaging Research
• De ce hârtia se îngălbenește în timp și cum să o încetinim — Paper Archive Care
• Ce face o hârtie de artă durabilă? — Jackson's Art